Emilia Clarke: Daenerys' 'Game of Thrones'-draai 'was een enorme schok'

Daenerys van het huis Targaryen, de eerste van haar naam, vernietiger van het rijk - klinkt niet helemaal hetzelfde, toch?

Een schijnbaar heroïsch personage (en favoriet feministisch icoon van fans) gedurende een groot deel van Game of Thrones bleek een aartsvijand te zijn , klaar om de wereld over te nemen in naam van de bevrijding. Het was een zet die zowel critici als fans verbijsterde, verwarde en woedend maakte, grotendeels omdat haar perspectief niet werd getoond.

Waarom verbrandde ze tientallen weerloze mensen? Was ze gek geworden? Waren haar mentale vermogens aangetast door vergif? Was ze echt zo van streek dat de mensen van King's Landing haar geen crowdsurfing-receptie gaven, zoals ze in Yunkai had ontvangen? Of dat ze koningin Cersei niet namens haar hebben omvergeworpen?

Het antwoord van de show, gegeven in de finale van zondag, was dat we allemaal medeplichtig zijn aan Dany's acties. Wij die haar aanmoedigden toen ze vreselijke dingen deed met vreselijke mensen, zoals het kruisigen van slavenmeesters en het verbranden van Dothraki-khals. Emilia Clarke vroeg zich af waarom ze op die momenten de opdracht kreeg om zich een beetje kouder en een beetje harder te gedragen - waar ging Dany hiermee naartoe?

[ Lees onze samenvatting van de seriefinale. ]

Clarke besprak het verwerken van Dany's tirannieke wending in de laatste afleveringen van de show tijdens een kort telefoontje op dinsdag vanuit Londen, waar ze een Game of Thrones-finale organiseerde partij voor haar SameYou neurorevalidatie liefdadigheid. Dit zijn bewerkte fragmenten uit het gesprek.

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

• • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
  • ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
  • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
  • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.

Hoe was je eindfeest?

Ik heb er een vertoning van gehad met veel vrienden en geliefden en een aantal zeer verrukkelijke winnaars van goede doelen, omdat ik dit Omaze-ding deed, geld inzamelen voor mijn goede doel. Dat was het doel ervan, en toen dacht ik: Nou, als we een screening gaan houden, kan ik net zo goed iedereen uitnodigen die ik ken en waar ik van hou. Dus ik deed! [Lacht.] Dus het was echt magisch om mensen daar te hebben en mijn besties mijn hand vast te houden terwijl we ernaar keken. En ook, ten slotte, moet ik alle dingen zeggen die ik al zo lang niet heb mogen zeggen tegen iemand die ik ken. Wat een klootzak! Ik kan niet geloven dat hij me heeft vermoord.

Hoe was het om te zien zo geweldig en verschrikkelijk afbeelding van de vleugels achter Dany's rug?

Ze hadden me laten doorschemeren dat ze dat zouden doen, met de drakenvleugels. Maar zoals met alles, had ik geen idee dat het eruit zou zien zoals het eruit ziet. Je fantasie is niets vergeleken met de ongelooflijke mensen die ons special effects-werk doen. Het is belachelijk. Het is verbluffend. Het is ongeloofelijk. Ik denk niet dat ik ooit nog zo'n goede toegang tot een scène zal krijgen! Het was een opluchting om het klaar te hebben, maar ik moet toegeven, het voelt heel surrealistisch.

Hoezo dat?

Er is een soort afsluiting die je alleen kunt krijgen als je personage dood is. En dus het kijken naar haar dood was louterend, op een heel rare manier, omdat het is alsof ik nu verder ga met de show, wetende dat het personage een begin, midden en een einde had. Dat is nuttig bij het proberen te begrijpen wat dit is geweest, wat ik pas volledig zal begrijpen als ik 92 ben, als ik zo lang leef. Het is te uitgebreid.

Veel mensen hebben moeite om het te begrijpen. Veel mensen zijn van streek.

Ik kan niet eens begrijpen hoe het is voor de kijkers, omdat ik me nu pas realiseer wat Daenerys voor mij was, en alles wat daarbij kwam kijken. En het is duidelijk dat je 10 jaar met het personage leeft, je wilt dat ze met een overwinning naar buiten gaat! Je wilt dat ze gelijk heeft! Je wilt dat alle ziel en hart die je in haar hebt gestopt een goed einde heeft. Als je een lid van de cast zou vragen, zouden ze zeggen dat ze dat voor hun eigen personage willen. Je kunt niet anders dan de hoop, dromen, wensen, verlangens van je personage op je nemen.

Hebben de showrunners je ooit verteld dat je enige dubbelzinnigheid in je uitvoering moest invoegen, zelfs als je niet helemaal wist waar Daenerys heen ging?

Het is meer dat ik net zo naïef was als zij, in termen van het vuur en bloed dat ze haar vijanden toonde, die tot nu toe allemaal slechteriken waren. Ik speelde ze niet met de gedachte: op een dag loopt dit uit de hand! Ik speelde het terwijl ze deed wat ze deed om te bereiken wat ze het meest wenste.

Met Daenerys leidt heel haar geschiedenis naar dit moment, omdat ze nergens anders heen kan. Wij zijn de samenvatting van de ervaringen die we hebben gehad; de keuzes die we maken zijn vanwege die ervaringen. Ze was op de vlucht. Ze heeft haar ouders nooit gekend. Haar broer mishandelde haar. Ze werd uitgehuwelijkt aan een krijgsheer, verkocht als slaaf. Bij elke beurt moest ze al deze offers brengen. En dus raakt ze deze mensen natuurlijk met de theorie die ze heeft, omdat ze haar eigen kracht vindt, haar kracht test, en het wordt met applaus begroet. Het is een ontmoeting met, Ja, je hebt gelijk. Het is voldaan, U geeft gerechtigheid aan velen. Maar met elke kleine actie die ze maakt, komt ze dichter bij deze laatste reeks gebeurtenissen. Dus elke keer dat [de showrunners David Benioff en Dan Weiss] me vertelden dat Dany een Lawrence of Arabia-boog had, dat ze wilden dat ze koud en hard en meedogenloos zou zijn tegenover haar vijanden, dacht ik dat ze macht draai je om en doe iets vreselijks.

Hoe is dat veranderd toen je het eenmaal wist? Heb je ooit de scripts voor het laatste seizoen gezien?

Ik kan zeggen dat het een enorme schok was toen ik het script voor het eerst las. Echt een enorme schok. Ik zag het niet aankomen, zo naïef was ik. Ik heb de dood niet eens gezien. Ik heb er letterlijk drie keer overheen gelezen en ik zou denken, wacht! Heb ik gestikt of zo? Ben ik gevallen? Ik rolde er gewoon doorheen, en wat dan? En dan wat? [Lacht]

Miguel Sapochnik, die aflevering 5 regisseerde, en David en Dan, we hebben het allemaal uitgebreid besproken. Ik begon te zien dat Dany met zijn rug in een hoek zat en echt geen uitweg meer had, behalve de uitweg die ze vond, die ze schreven. En ik denk dat dat heel belangrijk is voor mij om haar te kunnen laten zien, om haar de meest waarheidsgetrouwe reactie te geven op de woorden die ze heeft gegeven, de acties die ze heeft. En tijdens de opnames hield ik dit dagboek bij, omdat ik op elk moment moest bijhouden waar ze was, aangezien we niet op volgorde schieten en ze zo dramatisch verandert. Ik moest steeds dubbelchecken waar we haar op dat moment naartoe hadden gebracht. Het is alsof ze op elk van deze momenten op een klif staat - Missandei, Rhaegal - en elk is als een vinger die van de richel wordt getrokken, en ze heeft nog maar één vinger over, en dan is het een vrije val. Aflevering 5 is een vrije val.

Wat mensen proberen te begrijpen, is of het met voorbedachten rade was - of ze koeltjes had berekend dat overgave niet voldoende zou zijn of dat het een spontane beslissing was. Was ze gek? Was ze rationeel? We krijgen niet genoeg tijd in haar oogpunt ...

Ik denk dat het veel emotioneler is. Het is veel wilder, veel meer keelklank van een reactie dan methodisch of met voorbedachten rade. Als ze echt methodisch was, als ze echt Hitler-achtig was, zou ze Jon hebben zien aankomen! Ze zou geweten hebben dat hij haar zou vermoorden! Ik wilde dat dit laatste moment zo'n pure, vrolijke naïviteit en openheid zou zijn, want dat voelde ze, en ze zag het niet aankomen. Ze zag niet dat haar enige ware liefde zich op deze manier tegen haar keerde. Als je een moeder neemt en je kinderen van haar afrukt en ze vermoordt, is de reactie die je krijgt pure, rauwe vergetelheid. Dat is waar ze is.

De manier waarop ik er in mijn gedachten mee worstelde, was dat ze verslaafd was, en de stroom van zelfhaat en pijn en hartzeer die ze voelde, dat ze haar hele leven op de vlucht was... Ze werd opgevoed door Viserys zonder zelf - de moeite waard, als we het modern willen maken. [Lacht.] Maar op dat moment is het zelfhaat en de pijn en het liefdesverdriet zo luid dat ze het vult met vernietiging. Er is maar één manier, en dat is om dat pad te blijven volgen, want ze kan niet terug. Ze kan zich niet verontschuldigen. Ze kan niet bedenken dat wat ze deed niet goed was. Natuurlijk wil je als kijker proberen alles wat ze heeft gedaan te rationaliseren, maar ik denk echt dat veel ervan pure emotionele reactie is. En ik haat het om het woord emotioneel te gebruiken bij vrouwen - niets maakt me meer kwaad - dus het is niet omdat ze een vrouw is dat ze emotioneel is. Het is omdat ze een mens is. En ze kan nergens anders heen.

Een draak alleen op de wereld is iets verschrikkelijks. Waar denk je dat Drogon haar lichaam mee naartoe neemt?

Hawaii! [Lacht] Het egoïstische deel van mij is als, hij neemt haar mee naar de mooiste plek die je kunt vinden, en hij ligt daar bij haar en beschermt haar tot het laatst. Ik denk dat er altijd een mooi, fantastisch element is geweest bij Daenerys, en het paradijs waar ze naar toe dacht te lopen, het paradijs dat ze dacht te kunnen creëren, ik denk dat er een soort poëtische rechtvaardigheid is dat hij haar meeneemt naar een fysiek paradijs. Of Hawaï! Zet haar op de top van een berg. Stop haar in een boom. Misschien heeft hij haar opgegeten! [Lacht] Ik hoop het niet!