Het einde van de eeuwige dochter, uitgelegd: was Rosalind al die tijd dood?

A24's ' De eeuwige dochter ' is een gotisch mysterie dat inspeelt op de elementen eromheen en tegelijkertijd de relatie tussen een vrouw en haar moeder voedt om een ​​verhaal te vertellen dat het publiek diep van streek maakt. In plaats van zijn toevlucht te nemen tot de conventionele methoden die in een horrorverhaal worden gebruikt, creëert de film een ​​sfeer die in de geest van de kijker sijpelt en een griezeligheid creëert die dichter bij huis voelt. Hoewel het lijkt alsof er in de hele film niet veel gebeurt, voegen de lege ruimtes en schaarse gesprekken aan het einde alleen maar meer gewicht toe aan de onthulling. Als je je afvraagt ​​wat het betekent, dan hebben we je gedekt. SPOILERS VOORUIT

Synopsis van het plot van de eeuwige dochter

Julie Hart en haar moeder, Rosalind, arriveren in een hotel om samen een weekend door te brengen. Het hotel was vroeger het landgoed van de tante van Rosalind, waar ze zowel als kind als volwassene tijd doorbracht. Het is een plek vol herinneringen, die naar boven komen naarmate Rosalind er meer tijd doorbrengt. Julie probeert deze herinneringen uit haar moeder te halen in een poging haar beter te begrijpen. Ze werkt ook aan een film over haar en Rosalind, waardoor ze haar eigen emoties over hun relatie onder ogen moet zien.

Het begint in het hotel moeizaam als een onbeschofte receptioniste hen niet de kamer geeft die ze hadden gereserveerd. Bovendien lijkt het alsof het hele hotel leeg is behalve zij, en toch zijn er geluiden en gekraak die Julie 's nachts wakker houden. Er is ook de mysterieuze vrouw bij het raam die Julie elke avond ziet als ze haar hond uitlaat. Al deze dingen, gecombineerd met de angst dat ze haar moeder onbedoeld ongelukkig heeft gemaakt door haar naar een plek te brengen die verband houdt met haar droevige herinneringen, eist zijn tol van Julie totdat ze uiteindelijk instort.

Het einde van de eeuwige dochter: was Rosalind al die tijd dood?

Er zijn veel vragen die in je opkomen tijdens het kijken naar 'The Eternal Daughter', maar degene die de aandacht van de kijker trekt, is de laatste dinerscène waarin wordt onthuld dat Julie Rosalind niet aan haar zijde heeft. Het zou een feestelijk verjaardagsdiner voor Rosalind moeten zijn, maar het wordt al snel zuur als Rosalind zegt dat ze nog niet klaar is om te eten. Julie voelt zich raar over alleen eten en weigert te eten totdat haar moeder ook bestelt, wat ertoe leidt dat Julie haar gevoelens over haar eigen sterfelijkheid en eenzaamheid uitspreekt. Dan komt de cake en vinden we Julie alleen aan de eettafel.

In de volgende scène zien we Rosalind en Julie hand in hand terwijl Rosalind overlijdt. Dit roept veel vragen op. Wanneer stierf Rosalind? Was het in het weekend, of was ze al overleden voordat Julie het weekend in het hotel kwam doorbrengen? Als dat zo is, betekent dat dan dat de Rosalind die we al die tijd hadden gezien er helemaal nooit was? Het antwoord op al deze vragen is vrij eenvoudig als het wordt uitgesplitst naar de tijdlijn, maar iets ingewikkelder als het wordt bekeken vanuit de lens van Julie's emoties.

Hier is de mogelijke volgorde van gebeurtenissen. Rosalind en Julie kwamen samen een weekend in het hotel doorbrengen, maar dat was minstens een jaar voor de slotscène van de film. Het was Rosalinds verjaardag en om haar beter te leren kennen, nam Julie haar mee naar wat vroeger het landgoed van haar tante was, wat diep begraven herinneringen voor Rosalind opriep. Alle gesprekken tussen moeder en dochter hebben echt plaatsgevonden en Julie heeft ze opgenomen om haar film te schrijven.

Ergens in dat weekend, waarschijnlijk rond of na haar verjaardag, stierf Rosalind. Het is bevestigd dat ze in het hotel is overleden omdat we haar op hetzelfde bed zien liggen en de kamer er ongeveer hetzelfde uitziet. Voor Julie was de dood van haar moeder om verschillende redenen een cruciale gebeurtenis. Met haar dood waren beide ouders van Julie nu verdwenen. Omdat ze zich de afgelopen jaren volledig had gewijd aan de zorg voor haar moeder, was hun relatie op de een of andere manier omgeslagen, waardoor Rosalind het kind was en Julie de moeder. Dit is iets dat Rosalind op een middag met Bill bespreekt. Het verlies van Rosalind raakte Julie dus op een veel dieper niveau, omdat ze zelf geen kinderen had, en dat is waar het gesprek over het verjaardagsdiner om de hoek komt kijken.

Julie ziet haar moeder voor haar ogen achteruitgaan en merkt dat ze voor haar zorgt, en realiseert zich dat ze nooit zal hebben wat Rosalind doet. Door de jaren heen ging ze zo op in haar carrière en daarna met haar moeder dat ze nooit de tijd nam om zelf een gezin te stichten. Nu ze haar moeder ziet sterven, wordt ze geconfronteerd met haar eigen sterfelijkheid en hoe niemand zich druk over haar zal maken als ze in deze staat komt. Ze voelt dat de tijd dringt voor haar en dat maakt haar bezorgd over haar eigen toekomst.

Een ander ding dat bij Julie eet, is het gevoel dat ze, ondanks al die tijd met haar doorgebracht te hebben, haar moeder nooit zo goed heeft leren kennen als ze zou kunnen hebben. Dat realiseert ze zich als haar moeder haar vertelt over de traumatische herinneringen aan het huis. Dit is waar Rosalind was toen het nieuws van de dood van haar broer arriveerde en ook waar ze een miskraam kreeg. Julie wist daar niets van, waardoor ze zich afvroeg wat ze nog meer niet wist over haar moeder. Dit maakt haar niet alleen verdrietig, maar zet haar ook aan het twijfelen over de film. Heeft ze het recht om in het leven van haar moeder rond te snuffelen en oude wonden uit te graven omwille van haar verhaal?

Het is een combinatie van al deze emoties die Julie zwaar weegt als ze volgend jaar terugkomt naar het hotel, dit keer alleen. Omdat Rosalind vroeger in dat huis woonde en daar ook stierf, hoopt Julie dat het weekend daar doorbrengen haar dichter bij haar moeder zal brengen. Het is ook de verjaardag van haar moeder, wat het een paar extra emotionele dagen maakt. Haar voornemen om gedurende deze tijd wat gemoedsrust te vinden, wordt echter verstoord wanneer ze onrustiger wordt dan voordat ze daar kwam.

Dit is waar de film eigenlijk begint, maar de gebeurtenissen versmelt met de gebeurtenissen die plaatsvonden terwijl Rosalind nog leefde. Het feit dat de moeder en dochter zelden in hetzelfde frame verschijnen (waarschijnlijk slechts drie keer gedurende de hele film) geeft ons ook een idee van de afstand tussen hen. Dit zou de onthechting van hun emoties kunnen symboliseren en hun onvermogen om goed met elkaar te praten, zelfs als ze heel veel van elkaar houden en voor elkaar zorgen. Dit onvermogen om in hetzelfde frame van de film te zitten, vertegenwoordigt ook de kloof tussen hen als moeder en dochter, en hoe ze niet in dezelfde gemoedstoestand verkeren.

Het fungeert ook als een enorme hint voor het publiek, dat Rosalind nooit ziet praten met de receptioniste, die ook de serveerster is. De enige keer dat we Rosalind met iemand anders zien praten, is wanneer ze een gesprek heeft met Bill, wat eigenlijk Julie's herinnering is. Dit houdt ons scherp en zaait twijfels over Rosalind en of ze wel echt is. In feite beantwoordt de film die vraag met de vrouw in het raam, die, hoewel vervaagd, griezelig op Rosalind lijkt. Eerder werd de vrouw in het raam genoemd door de chauffeur, al is niet bevestigd of hij Rosalind ook heeft gezien. Voor Julie is dit tafereel in ieder geval meer dan alleen het rondspoken van het gebouw. Het is het rondspoken van de geest, omdat ze constant aan haar moeder denkt en haar associeert met het huis.

Het feit dat Julie en Rosalind op elkaar lijken en klinken, voegt ook een extra laag toe aan dit beklijven. Hierdoor wordt haar moeder een weerspiegeling van zichzelf in de toekomst. Ondanks dat ze twee verschillende mensen zijn, verkleint de gelijkenis van hun gezichten de afstand tussen hen en begint het publiek zich af te vragen of ze toch dezelfde persoon zijn. Het is ook een andere herinnering aan Julie's sterfelijkheid, de tijd dat ze niet veel meer heeft. Dus in zekere zin is het zien van haar moeder sterven als zichzelf zien sterven, waardoor de hele affaire een beetje morbide voor haar wordt.

Julie komt naar het hotel en wil het verhaal schrijven dat ze van plan was het jaar te beginnen dat ze de plaats met haar moeder bezocht. Haar terugkeer is ook een manier voor haar om die herinneringen opnieuw op te roepen, hetzij door de gesprekken die ze in het geheim had opgenomen, hetzij door simpelweg aanwezig te zijn. Zoals in de film wordt gezegd, bevat een huis veel herinneringen, en Julie wil er een aantal herbeleven, zowel haar moeder herinneren als haar verhaal schrijven. Ze gaat er zo in op dat ze het gevoel voor tijd verliest, wat Rosalind op een bepaald moment in de film zegt. Ze zegt dat er een warboel in haar zit van 'wanneer'. Hetzelfde gebeurt met Julie, want ook voor haar raken 'toen' en 'nu' door elkaar. Toch zijn er een paar hints om het verleden en het heden af ​​te bakenen.

Het feit dat dit de tweede keer is dat Julie hier is en dat ze het emotioneel moeilijk heeft, wordt bewezen door het mildere gedrag van een verder altijd onbeschofte en onverschillige receptioniste. Als Julie huilt om de taart met de lege stoel van haar moeder voor haar, heeft de receptioniste medelijden met haar. Ze weet dat Rosalind vorig jaar was overleden omdat zij daar ook was. Op dezelfde manier laat Bill later bij het controleren van Julie ook zien dat hij er vorig jaar was, hoewel hij de verjaardagsviering niet kon bijwonen omdat hij iets anders te regelen had. Zowel Bill als de receptioniste weten dat het een moeilijke tijd is voor Julie en betuigen hun medeleven met haar.

Schrijft Julie de film over haar moeder?

Julie's bedoeling om het hotel alleen te bezoeken was om de relatie tussen haar en Rosalind nog eens onder de loep te nemen. Ze wilde er een verhaal over schrijven, maar haar eigen emotionele worstelingen weerhielden haar ervan het te schrijven. Dit is ook terug te zien in het weer dat het hele weekend mistig is. Het is als een laag over Julie's eigen geest, die haar zo diep omhult met het verdriet om het verlies van haar moeder en de spijt die ze heeft dat ze nog niet aan het verhaal kan beginnen. Ze vindt het nog steeds, maar het bereiken ervan betekent dat ze door haar eigen angsten en onzekerheden moet gaan, zowel de liefde als de wrok jegens haar moeder.

Als ze dat onder ogen ziet, slaapt ze niet alleen goed, maar de volgende ochtend verdwijnt de mist en maakt plaats voor een heldere dag. Dit is wanneer Julie vooruitgang boekt met haar schrijven. Als ze weggaat, zien we ook veel meer mensen, vergeleken met de dagen dat zij en haar moeder schijnbaar alleen in het hotel hadden doorgebracht. Dit betekent dat de donkere wolken in haar hoofd zijn opgetrokken en ze het hotel een stuk helderder verlaat. Daarom kan worden aangenomen dat ze erin slaagt de film te schrijven en te maken die ze altijd van plan was.

Interessant is dat de eerste paar regels van haar film erg lijken op het begin van ‘The Eternal Daughter’. Hiermee voegt de film nog een laag aan zichzelf toe. Het zou kunnen betekenen dat alles wat we tot de laatste paar minuten hebben gezien, eigenlijk de film is die Julie schreef in plaats van de gebeurtenissen die haar daadwerkelijk zijn overkomen. In zekere zin vertegenwoordigt het de eigen ervaring van regisseur Joanna Hogg met het schrijven en maken van de film. De regisseur vertrouwde op haar eigen relatie met haar moeder om het verhaal van ‘The Eternal Daughter’ te informeren. Het gotische horrorelement was haar manier om de verschillende facetten van haar eigen leven weer te geven. Met het verhaal dat Julie schrijft, is de cirkel rond, zij het op een beetje metamanier. Toch sluit het Julie's verhaal vrij goed aan en we weten dat ze wat duidelijkheid en afsluiting heeft gevonden als het om haar moeder gaat.