'Game of Thrones' Dragon Battle werd geïnspireerd door 'Apocalypse Now' en 'Saving Private Ryan'

Dit interview bevat spoilers voor de aflevering van Game of Thrones van zondag.

Regisseur Matt Shakman maakte zondag zijn Game of Thrones-debuut met een episode vol spannende actiescènes, waaronder Daenerys Targaryen's vurige aanval van draak-en-Dothraki over het Lannister-leger en het opwindende zwaardgevecht van Arya en Brienne.

[Vooruit het laatste seizoen van Game of Thrones , herbeleef het allemaal met onze ultieme kijkgids, inclusief afleveringen en diepe plotduiken.]

Wat het verrassend maakt om te horen dat de laten zien waar hij het meest aan heeft gewerkt voordat Game of Thrones It's Always Sunny in Philadelphia was - Mr. Shakman heeft meer dan 40 afleveringen van die gekke komedie geregisseerd (hij is ook een uitvoerend producent). En hoewel hij toegaf dat het geregisseerd hebben van Sunny niet specifiek vertaalde naar drakengevechten, was het wel: een cameo op die serie door de Game of Thrones co-creator David Benioff, een oude kennis, die leidde tot het optreden.

Hij stelde voor dat ik misschien aan de show zou komen werken, zei meneer Shakman. Ik dacht eerst dat hij een grapje maakte.

Dat was hij niet, en meneer Shakman, die ook afleveringen van onder meer Mad Men, The Good Wife en Fargo regisseerde, bevond zich uiteindelijk in Cáceres, Spanje, omringd door honderden figuranten, stuntmannen, paarden en veel vuur. .

Ik had absoluut nog nooit zoiets gedaan als 'Game of Thrones', zei hij. Maar ik denk niet dat iemand die 'Game of Thrones' niet heeft geregisseerd, ooit zoiets als 'Game of Thrones' heeft gedaan.

Op maandag, Mr. Shakman, die ook toezicht hield op de aflevering van volgende week , besprak de betekenis van het zwaardgevecht van zondag, de films die de laatste gevechtsscène inspireerden en de uitdagingen van het regisseren van een personage dat er niet is. Hieronder volgen bewerkte fragmenten uit het interview.

[ Wil je exclusieve Game of Thrones-uitleggers en de beste artikelen van internet over de aflevering van deze week? Schrijf je hier in voor onze seizoen 7 nieuwsbrief . ]

We hebben de draken eerder in gevechten gezien, maar dit was de eerste keer dat ze in een groot gevecht werden gebruikt, iets wat de show bijna vanaf het begin belooft. Was het intimiderend om degene te zijn die dat moest presenteren, vooral voor je eerste aflevering?

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

• • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
  • ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
  • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
  • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.

Toen ik mijn script voor de eerste keer kreeg en het begin van de strijd tegenkwam, dacht ik: Oh dit is ongelooflijk. En terwijl de pagina's bleven omslaan, eindigde het niet en werd het steeds intimiderend. Maar tegelijkertijd spannend, als je de omvang ervan beseft.

Afbeelding

Nikolaj Coster-Waldau in Game of Thrones.Credit...Macall B. Polay/HBO

Game of Thrones staat bekend om verbluffende gevechtsscènes in afleveringen zoals Hardhome en Battle of the Bastards. Hoe was deze anders?

Het was de eerste keer dat we een gevecht met de draken zagen tussen mensen die we echt leuk vinden. We hebben ze in heroïsche situaties gezien - Daenerys neemt het op tegen de slavenhandelaars in Meereen en van bovenaf toekijkend terwijl ze de dood vanuit de lucht behandelt. Maar dit was een kans om het op een andere manier in te kaderen. Dus een van de eerste beslissingen die ik nam was om me meer op Jaime en Bronn te concentreren dan op Daenerys - om me te concentreren op hoe het was om met deze mannen op de grond te zijn te midden van dit gruwelijke moment waarop oorlog voor altijd verandert, wanneer traditionele gevechten gaat uit het raam en plotseling heb je de introductie van zoiets als napalm. Dat was de belangrijkste thematische focus van de aflevering. Om het op Jaimes schouders te hangen terwijl hij zijn mannen ziet sterven, was het belangrijkste voor mij.

[ Interview: Nikolaj Coster-Waldau over de beschuldiging van Jaime Lannister ]

Heb je een van die eerdere gevechtsafleveringen opnieuw bekeken om een ​​beter gevoel te krijgen voor de visuele grammatica van de show met betrekking tot vechtscènes?

Dat deed ik zeker. Hardhome en Battle of the Bastards zijn ongelooflijk, en Miguel Sapochnik [die die afleveringen regisseerde] is een geweldige regisseur. Neil Marshall deed het ook al vroeg uitstekend met zijn gevechten. [Blackwater, De wachters aan de muur].

Deze strijd bevatte elementen van de Battle of the Bastards en had de verrassende hinderlaagkwaliteit van Hardhome, maar op microniveau was alles heel anders. Ook op macroniveau, gezien de draken. Dus waar ik meer naar keek, waren dingen als Apocalypse Now, de helikopteraanval op het dorp, die erg op elkaar leek in termen van veranderende gezichtspunten en de horror op de grond. De dood van bovenaf behandelen - door wervelende rookwolken en napalm en zo gaan - voelde veel meer als wat ik probeerde te creëren.

Ik keek naar Saving Private Ryan, de openingsslag op het strand , waar het geluid wegvalt en Tom Hanks kijkt hoe mannen levend worden verbrand en doodgeschoten. Dat was voor mij heel erg hoe het zou moeten voelen voor Jaime, om mannen links en rechts om hem heen te zien sterven. Ik keek naar John Ford. ik keek naar Kinderen van mannen. Bronn die door het horrorveld rende, leek erg op sommige van die Clive Owen-oners [enkele continue shots] terwijl hij door de hel rent met de dood overal om hem heen. Ik heb veel verschillende referenties bekeken en deed wat ik kon om er inspiratie uit te halen.

Zo was dat Bronn-reeks een enkel schot? Of gewoon bewerkt om zo te lijken?

Voor het grootste deel is dat zo. Er is één mengeling wanneer een stel Lannister-troepen door het frame vluchten - we pannen naar rechts en we zien een man in brand worden geslagen door een paard, dan pannen we terug naar Bronn. Dat is een samenvoegpunt. Dan, wanneer Bronn naar beneden duikt om een ​​Dothraki neer te steken, en we kantelen naar Drogon die overvliegt en dan naar hem terugkomt voor zijn laatste stappen voordat een brandende wagen doorkomt - dat is een mix. Dus technisch gezien zijn het drie verschillende shots.

Wat was het lastigste om uit te voeren?

Het is allemaal moeilijk. De logistiek van het vechten tegen al die achtergrondartiesten, stuntmensen. Omgaan met vuur. De evolutie van de strijd terwijl je van een intacte wagentrein naar verschillende aanvalsfasen gaat, totdat je uiteindelijk in een volledig vuurveld bent - deze gruwelijke, Bosch-achtig als landschap aan het einde. Elk van die fasen vergde een enorme inspanning van de kunstafdeling om dingen te verplaatsen, het landschap, het verbrande gras, het aantal lichamen en slachtoffers van brandwonden en dat soort dingen aan te passen. Er was veel te volgen.

En als je ook te maken hebt met een personage dat er eigenlijk niet is - en dat is Drogon - is het erg moeilijk. Je hebt te maken met ooglijnen en tennisballen en probeert 200 mensen gepast te laten reageren op een gruwelijke draak, die gewoon een man is met een lange stok die rondrent.

De strijd was de grote technische lift van de aflevering. Maar het zwaardgevecht tussen Arya en Brienne was weer een indrukwekkende reeks.

Het is ook een van mijn favoriete scènes. Ze zijn er zo goed in, en de acteurs hebben zo lang getraind - ruim een ​​maand, denk ik - om dat gevecht zelf aan te kunnen. Er zitten wat stuntshots in, maar voor het grootste deel zijn dat de acteurs die het afleveren.

Het lijkt een beetje op de grote strijd aan het einde, omdat je meerdere gezichtspunten hebt. Je laat Arya die binnenplaats binnenkomen, ronddwalend door haar oude huis, en ze vindt Brienne. Je bent in het begin bij haar. Maar dan verschuif je naar Brienne als ze zich plotseling realiseert dat deze ninja op haar afkomt, en ze probeert erop te reageren. Dan heb je misschien het belangrijkste gezichtspunt, namelijk dat Sansa van bovenaf naar beneden kijkt en haar zus ziet die niet langer de persoon is die ze echt kende. Het idee dat je niet meer naar huis kunt. De Arya Stark die nu is gearriveerd, is deze moordenaar, deze vechter, die ver verwijderd is van het kleine zusje dat ze eerder kende, dus ze inventariseert dat en probeert erachter te komen wat dat betekent voor haar relatie.

Reageerde ze daarom zo heftig? Gewoon van de schrik om te zien wat Arya is geworden?

Eerder in de aflevering krijgt ze er hints van. Bran bevestigt dat Arya een lijst heeft met mensen die ze wil vermoorden. Ze krijgt het gevoel dat er iets anders aan de hand is met Arya. Maar dan het in actie te zien en haar het op te nemen tegen haar beschermer, Brienne, die de belangrijkste lijfwacht en redder van [Sansa] is geweest - om haar te zien vechten tot een gelijkspel met Arya. Het is indrukwekkend en dwingt haar ook om alles wat ze over haar zus weet te heroverwegen.

Het is dus een groot moment voor Sansa en ook voor Littlefinger, die zich nu moet realiseren: hoe navigeert hij nu door deze drie Starks hier thuis in Winterfell? Ze zijn allemaal heel anders en niet zo vatbaar voor zijn charmes als hij zou willen.