Comfort Kijken: 3 redenen waarom ik van 'The Nanny' hou
De sitcom uit de jaren 90 met in de hoofdrol Fran Drescher heeft een kleermakerssensatie veroorzaakt sinds alle zes seizoenen op HBO Max verschenen. Het is ook, stelt de schrijver, een heerlijke show die, in tegenstelling tot sommige van zijn tijdgenoten, nog steeds fris aanvoelt.
Sinds de komst van alle zes seizoenen van The Nanny op HBO Max vorige maand waren er een paar weken waarin het leek alsof iedereen die ik kende of volgde toekeek . Als je, terwijl je binnenshuis vastzat, een beetje te veel aan sociale media was vastgekleefd, heb je het misschien gezien de opgewonden berichten en hele rekeningen gewijd aan de glorie van Fran Drescher's humor en gevoel voor mode. Stijlschrijvers waren uitbundig en noemden de show iconisch , naar masterclass in sitcom-mode en heerlijk geil .
Het heeft, zoals ze zeggen - en als het Instagram-account whatfranwore's 330.000 volgers getuigen — een beetje een ding geweest .
The Nanny, een CBS sitcom met meerdere camera's die liep van 1993 tot 1999, vertelt het verhaal van Fran Fine, een voormalige bruidswinkelbediende uit Vlissingen met een scherp Queens-accent, die, terwijl ze make-up verkoopt aan de Upper East Side, per ongeluk de primaire verzorger wordt voor de drie kinderen van een miljonair Broadway-producent. (Het themalied kondigt dat verhaal vanaf de sprong aan, en de show verwijst er regelmatig naar in soms schattige, soms onhandige dialogen.)
Ik was een beetje bang dat het niet helemaal stand zou houden, zoals zoveel van zijn komische sitcom-tijdgenoten die zich richten op blanke New Yorkers, of dat de overvloedige actuele culturele referenties het gedateerd zouden doen aanvoelen. Maar het bleek dat ik dat niet nodig had. De Nanny blijft een pijnlijk jaar vrolijk, knipogend en makkelijk balsem.
De Nanny troost me omdat:
Fran Fine is een bruisend genot.
Zoals ontwikkeld en gespeeld door de ster van de serie, Fran Drescher, is de oppas genaamd Fran, zoals het themalied trilt, uitbundig, dapper en rustgevend. Stevig in lijn met de warmte en intelligentie van haar collega-sitcom-ankersterren Brett Butler en Reba McEntire, belichaamt Drescher een onvergetelijke heldin. In zekere zin is Fran, een erfgenaam van Maria von Trapp's werk-naar-huwelijk-verhaallijn uit The Sound of Music, een vis uit het water-figuur die zo innemend is dat de bedompte weduwnaar-vader (Charles Shaughnessy) voor haar begint te vallen, hoewel Fran is vrijer om zichzelf te doen gelden met humor en brutaal dan Julie Andrews' Maria was. Fran slaagt erin compromisloos te zijn in wat voor haar belangrijk is, zonder het empathie van het publiek te verliezen.
De beste tv van 2021
Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:
- 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
- ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
- ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
- ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.
Fran heeft een vriendelijke, rustige samenwerking met bijna alle anderen in de show: namelijk de kinderen, in hun liefdevol ongemakkelijke pogingen om zichzelf te worden, en de butler, Niles (Daniel Davis), in zijn eeuwige campagne tegen Mr. Sheffield's ellendige - ingelijste zakenpartner, CC Babcock (Lauren Lane). Soms boog als reactie op CC's breed getrokken bitterheid, Fran is zelden gemeen. Niles, van zijn kant, is te geestig voor ons om tegen te vechten; hij roemt in zijn wrok, en C.C. lobt het terug.
In schril contrast met de benauwdheid van haar baas, is Fran consequent nuchter. Ze koopt dingen in de uitverkoop, raakt in de war en maakt grappen over lichamen en hun zwakheden. En ze loopt voor op iedereen die haar luide mode, haar nasale stem, haar klasachtergrond of zelfs haar jodendom zou kunnen bespotten: Drescher laat haar karakter al die grappen begrijpen voordat bijna iemand anders dat doet. Ze speelt vaak voor de camera met onechte, vragende blikken, terwijl ze zachtjes de draak steekt met de wereld van bijzonder ijle privileges van de show.
Drescher perfectioneert haar eigen versie van Lucille Balls elastische gezichtsuitdrukkingen en behendig uitgevoerde grappen, zoals wanneer Fran op de grond zakt na het proeven van wasabi (een woordeloze komische triomf) of wanneer ze, vermomd als een snoepstripper, wordt gevraagd om het onderstel van haar baas te scheren. Maar door alle slapstick heen is Fran ook het ethische hart van de show en blijft ze verfrissend echt in haar gekke manieren.
De show heeft veel plezier met mode en genderrollen.
Fran's mode is net zo waanzinnig onvergetelijk als haar haar groot is. Gedurfde kleuren, luide patronen en onbeschaamd sexy styling kenmerken bijna elke outfit die Drescher draagt. (Als het Instagram-account Fran Fine Fashion-database momenteel kronieken, veel ervan was ontwerper). Een dergelijke oprechte omarming van hoge vrouwelijke make-up en strakke kleding voldeed niet aan de meeste feminismenormen uit de jaren 90, maar het past zeker in een meer 21e-eeuwse benadering: ze draagt wat ze wil hoe ze het wil, ongeacht wat iemand zegt.
In zekere zin herinnert Fran's esthetiek aan die van haar compadre Peg Bundy van Fox's Married ... With Children (1987-1997), die Fran's affiniteit deelt met groot, halfblond haar en strakke luipaardprint. Maar hun respectievelijke sitcoms behandelden hen heel anders: Peg werd vaak bespot, onvriendelijk neergezet als een ditz. Fran krijgt de meest geestige momenten eigen, en noch de magerheid, noch de strakheid van haar kleren beperken de manier waarop ze wordt behandeld.
En de show ondermijnt op geestige wijze de traditionele genderpolitiek, vaker dan ze in stand houdt, vooral elke keer dat ze een innemende correctie uitstraalt naar Mr. Sheffield - zelfs Maria van Andrews deed dat niet vaak. (En Niles is de echte huishoudster van het huis; de show knipoogt routinematig naar het feit dat Fran, hoewel hij de kinderen trouw steunt, niet veel echt werk doet.)
In de constante wil ze, zullen ze niet seksuele spanning tussen Fran en Mr. Sheffield, zij is vaak de agressor, met regels als, ik hoorde gekreun en geschreeuw uit je kamer komen en ik dacht ... ik moet er deel van uitmaken! De show zit zowel in de grappen over gender-attributen als de controle erover - gedeeltelijk, vermoed ik, omdat Drescher een van de makers was (samen met haar toenmalige echtgenoot, Peter Marc Jacobson).
AfbeeldingCredit...Spike Nannarello/CBS
Zijn pittige geklets voelt nog steeds fris aan.
Simpel gezegd, The Nanny is hilarisch. Het vindt overal grappen, soms drie of vier op een regel, en koppelt ze aan afleveringen en verhaallijnen. Fran is consequent zelfspot (net als haar zeurend liefhebbende moeder, gespeeld door Renée Taylor), en er is een lichtheid wanneer zelfs de meest directe clou's landen. (Ik weet niet zeker waarom Seinfeld zoveel lof krijgt voor het vaststellen van de vorm van de Joodse sitcom-humor uit New York in de jaren '90; Drescher putte uit hetzelfde creatieve erfgoed, met tinten van Henny Youngman en Joan Rivers, net iets later. )
De show slaagt er zelfs in om te knikken naar wat toen actuele gebeurtenissen waren, terwijl je je nog steeds fris voelt. (Zelfs Roger Clinton, de halfbroer van Bill Clinton, kwam opdagen.) Veel van de flitsende gaststerren bespotten zichzelf: Elizabeth Taylor maakt echtscheidingsgrappen; Lamb Chop, de blijvende sokpop ingesproken door buikspreker Shari Lewis, slaat openlijk toe op Mr. Sheffield.
De humor, warmte en - ja - flair van de Nanny vormen een geweldig gezelschap in een lente wanneer New Yorkers met verschillende snelheden terugkeren naar onze prepandemische activiteiten. Het blijkt dat Fran meer is dan een troost - ze is ook een model voor het opnieuw bedenken van een leven waarvan je dacht dat je het allemaal had uitgewerkt, met extra punten voor kleur, verve en gelach.