Review: In 'Marcella', is dat bloed? Een bandenlichter? Sorry, ik heb een black-out gehad.

De televisie staat vol met agenten die de regels ombuigen, en van agenten wiens persoonlijke demonen hun werk zowel belemmeren als helpen. Maar je hebt nog nooit een agent gezien die zo'n puinhoop is als Marcella Backland, de heldin - standaard - van de Britse serie Marcella, die zijn Amerikaanse debuut maakt op Netflix op vrijdag.

We zien haar voor het eerst onder het bloed en ineengedoken in een badkuip. Dan springt het verhaal terug naar een ander ongelukkig moment, wanneer ze telefonisch verneemt dat haar man haar gaat verlaten. Haar reactie daarop is om een ​​bandenlichter naar zijn auto te brengen. Dat is ons eerste idee van haar gewelddadige streak, maar er zullen er nog veel meer zijn in de acht afleveringen van het seizoen. Bijvoorbeeld: ze zit in die badkuip omdat ze misschien iemand heeft vermoord tijdens een van haar periodieke stroomuitval.

Marcella, gespeeld met een permanente sombere blik door Anna Friel (Amerikaanse Odyssee) , is ernstig verontrust en de structuur van de show weerspiegelt haar desoriëntatie en angst. Wat lijkt op het centrale mysterie - de terugkeer van een seriemoordenaar die ze jaren eerder niet heeft kunnen vangen - is verpakt in tweemaal het gebruikelijke aantal rode haring-subplots, elk op zich gewelddadig en deprimerend. Nieuwe personages worden geïntroduceerd zonder uitleg gedurende de lengte van het seizoen.

Marcella zorgt ervoor dat je oplet, en het zorgt ervoor dat je eraan werkt om bij te blijven. Van moment tot moment lijkt dat een behoorlijk koopje, dankzij het strakke werk van de drie regisseurs, wiens eerdere opdrachten Broadchurch en het originele The Bridge omvatten, en een uitstekende cast - Nicholas Pinnock als Marcella's schuchtere echtgenoot, Sinead Cusack als zijn dominante baas, Harry Lloyd als de broer van een moordslachtoffer, Jamie Bamber als een rechercheur met sympathie voor Marcella.

Maar uiteindelijk - eigenlijk vrij snel - kun je meer ongeloof gaan voelen dan je zou willen opschorten. Het detailleren van de redenen zou te veel weggeven van een meerstrengig complot dat seriemoord, huurmoord, vastgoedmachinaties, familiemelodrama en de gebruikelijke clichés in de squadroom (whiteboards, forensisch onderzoek, verklarende dialoog) met elkaar verbindt.

Het grootste probleem daarbij is dat je van jongs af aan niet helemaal kunt geloven dat Marcella zelfs maar op de zaak mag zitten, omdat ze zelf verdachte zou moeten zijn. De schrijvers beseffen dit en proberen ons ongemak te verzachten met een van die toespraken van een hogere officier.

Maar naarmate haar black-outs, woede-uitbarstingen en schendingen van de procedure voortduren, wordt de onwaarschijnlijkheid onmogelijk om voorbij te kijken.

Een van de makers van de show, en de belangrijkste schrijver, is Hans Rosenfeldt, die ervaring heeft in het subgenre van de beschadigde vrouwen van politieshows - hij creëerde The Bridge en zijn sociaal onhandige, mogelijk autistische heldin, Saga Noren . Saga leek echter nooit uit de hand te lopen.

Marcella wordt afgeschilderd als zowel een uitstekende detective als een basketcase op een manier die niet klopt (ondanks de trauma's uit het verleden die als verklaringen worden geïntroduceerd), en haar black-outs voelen aan als plotapparaten, alleen om de dingen mysterieus te houden. Na de seizoensfinale tast je misschien net zo in het duister als Marcella.