Review: Amazon's 'Hanna', genetisch gemodificeerd voor het streamen van video

Hanna, uitgebracht in 2011, was geen film die om een ​​remake of een vervolg vroeg. Het had een unieke stijl en een delicatesse - ondanks de frequente slagen en vuurgevechten - die zou lijden onder duplicatie. Geboekt door parallelle moorden, was het een op zichzelf staande kroniek van een obsessieve en succesvolle zoektocht naar wraak die geen belangrijke vragen onbeantwoord liet.

Dus natuurlijk is er een nieuwe Hanna, een serie gemaakt voor Amazon Prime Video door een van de scenarioschrijvers van de film (David Farr) met de regisseur van de film (Joe Wright) als adviseur. Het vertelt een verhaal dat vergelijkbaar is met dat in de film: Hanna, een genetisch veranderd tienermeisje dat is opgegroeid in het bos en is getraind voor de strijd door de norse vaderfiguur Erik, gaat de wereld in om Marissa, de slechte heks-C.I.A. agent-slechte stiefmoeder die haar heeft gemaakt. Alleen is het nu bijna acht uur lang in plaats van twee.

Net als zijn heldin is de serie een oefening in modificatie - hoe je de lengte van een verhaal kunt verviervoudigen en het een open einde kunt laten. En net als bij Hanna zelf, zijn de resultaten gemengd: meestal verdrietig, met een sprankje hoop aan het einde.

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

• • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
  • ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
  • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
  • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.

Een van Farr's primaire strategieën (hij schreef zeven van de acht afleveringen van de serie) is om het meest onderscheidende kenmerk van het origineel overboord te gooien. De film vertelde een vrij conventioneel actieverhaal in de stijl van een sprookje, met expliciete verwijzingen naar de gebroeders Grimm om het punt naar huis te brengen, en Wright had de techniek en het gevoel om het te laten werken. De personages fungeerden als zowel actiefilmconventies als mythische helden en monsters. Het verhaal bewoog zich door fantastische (maar echte) landschappen door een sprookjesachtige logica, en de kijker deelde Hanna's verwondering over de schoonheid en corruptie van de wereld waarvan ze was afgezonderd.

In de serie de Grimms zijn verdwenen, en Hanna (gespeeld door de jonge Britse actrice Esme Creed-Miles) is minder magische heldin en meer angstaanjagende tiener supersoldaat - la femme Nikita zonder de aanhankelijke jurken. De helden zijn minder heldhaftig en de slechteriken minder monsterlijk, en hun achtergrondverhalen worden uitgebreid op manieren die ze complexer maar niet interessanter maken. De mysteries van Hanna's verleden worden veel gedetailleerder onderzocht, terwijl het gevoel van mysterie nooit echt vat krijgt.

De letterlijkheid van het verhaal voor streaming-seriedoeleinden is ingekapseld in de nieuwe opening, een lange, verklarende achtervolgingsscène die een korte flashback in de film was. Een andere cruciale verandering in de eerste aflevering, die discreet in de dialoog is geglipt, herschikt het hele plot en verandert het motief voor Hanna's missie van wraak naar overleven - een schakelaar die de intensiteit verlaagt, maar de deur opent voor complicaties, uitweidingen en toekomstige seizoenen.

Een meer prozaïsche Hanna zou zeker op haar eigen voorwaarden kunnen slagen in het drukke veld van actiegerichte samenzweringsthrillers. Het grotere probleem is echter dat het meeste van wat Farr heeft toegevoegd om het verhaal op te vullen saai is: echtelijke ruzie in het normale gezin dat Hanna herbergt, Marissa's problemen met de balans tussen werk en privéleven, vriendjesspanningen tussen Hanna en haar vriend Sophie. (Rhianne Barreto, als de boze Sophie, geeft de meest energieke en boeiende uitvoering van de show.) De serie is gevuld met alle dingen waarvan Wright in de film bewees dat het verhaal zonder kon.

Door Hanna de serie te verslaan met de stok van Hanna, zou de film minder eerlijk zijn als de serie niet, gedurende ongeveer zes afleveringen, zo dicht bij het raamwerk van de film zou blijven. En je kunt het onderwerp niet echt aankaarten zonder de perfecte cast in het origineel van Saoirse Ronan als Hanna op te merken, met haar vermogen om zowel etherisch als verwilderd, dromerig en overtuigend fysiek te zijn. Creed-Miles is, in vergelijking, een goede soldaat. Mireille Enos en Joel Kinnaman, als Marissa en Erik, werken hard in rollen die zijn afgezwakt van wat Cate Blanchett en Eric Bana in het origineel speelden.

Als je bij Hanna van Amazon blijft, blijven de energie en interesse (zo niet originaliteit) omhoog in de laatste paar afleveringen, wanneer het verhaal definitief verder gaat dan dat van de film en profiteert van een aantal plotmogelijkheden die de film afsloot of verdoezelde . Yasmin Monet Prince, een opvallende Britse actrice met een zeer korte lijst van filmcredits, duikt op als een personage waarvan je zou willen dat het er de afgelopen zes uur was geweest. Ineens voelt het alsof je weer in een sprookje zit.