Oh, om de jaren '90 te hebben, en al die slechte oordeelsoproepen, terug

achteraf gezien , een slimme, aangrijpende en sluwe nieuwe show over slechte keuzes die erger worden, begint ergens op het kruispunt van romantiek en horror. Aan de vooravond van haar tweede huwelijk, met een vroegere jeugdvriend die midlife-minnaar werd, krijgt Becca (Laura Ramsey) een black-out in een lift in New York en wordt wakker in 1995, aan de vooravond van haar eerste huwelijk, met een stel vette buikspieren genaamd Sean (Craig Horner). Sean heeft een aantrekkelijk Australisch accent en ziet eruit als een figurant van Singles: hij is natuurlijk een gekwelde artiest. De nieuwe man is natuurlijk geen van beide.

Zodra Becca bevestigt dat ze niet hallucineert - afgezien van de grote hallucinatie die het leven is - begint ze de fouten ongedaan te maken van de twee decennia die ze denkt dat ze nooit meer terug zal krijgen: een beladen eerste huwelijk, een uitzichtloze baan, een verbrokkelde relatie met haar beste vriendin, Lolly (Sarah Goldberg). Lolly is een vrije geest, het krullende haar tot Becca's stijl. Ergens in de tussenliggende jaren liep hun vriendschap op de klippen. Teruggaan in de tijd, gelooft Becca, kan ze redden.

Hoewel het als zodanig niet esthetisch herkenbaar is, is dit sciencefiction — meer Schuifdeuren of Vroege editie dan Black Mirror, maar toch.

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

• • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, Bo Burnham's comedyspecial, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven midden in een pandemie.
  • ‘Dickinson’: De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin dat is bloedserieus over het onderwerp en toch niet serieus over zichzelf.
  • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs is rijk zijn niet meer zoals vroeger.
  • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch ruig echt .

Becca is een besmetting uit de toekomst, die iedereen ontwricht. Alle dingen die volgens haar tot haar teleurstelling op middelbare leeftijd leidden, was ze zesentachtig. Ze rookt in bars. Ze maakt nieuwe keuzes waarvan ze denkt dat ze haar gelukkig zullen maken, maar die alleen verschillende soorten ongeluk zullen brengen. (Pogingen om haar kennis van de toekomst te gebruiken om vooruitgang te boeken op het werk zijn bijzonder hilarisch.)

Maar haar voorkennis wordt ook een knuppel - voor Lolly, die weet wat er met Becca gebeurt, en besluit haar leven te veranderen op basis van Becca's waarschuwingen; en voor anderen, die niet weten wat er aan de hand is, maar er onverbiddelijk door worden hervormd. Becca's vermogen tot verandering brengt plotseling verandering in de mensen om haar heen. Maar weten is niet beter weten, en het ongedaan maken van je verleden betekent niet dat je je leven verbetert.

Hindsight begint op woensdag op VH1, een kanaal dat in de jaren 2000 opnieuw werd gemaakt door nostalgie, maar de laatste tijd verder is gegaan. Dat thema werd een last, teruggebracht tot een kakofonie van I Love the ’90s effluvia, maar Hindsight versterkt het op veelbelovende, onopvallende manieren. Deze show doet ook dienst als geloofwaardige historische dramedy, ergens tussen Beverly Hills 90210 en Friends, en een fauteuil die over het lot en de wil nadenkt.

Esthetisch gezien is het resultaat een combinatie van eenvoudige visuele clou-lijnen - de O. J. Simpson-proef! Susan Power ! een VHS-band terugspoelmachine! — en levendige mode, van haltertopjes en babydolljurken tot rode flanellen overhemden. Lolly werkt in een videotheek genaamd ... wacht maar ... seks, leugens en videotheek.

Zoals shtick gaat, het is een goede shtick. Paging was ooit een haalbare manier om iemand u terug te laten bellen. AOL was ooit de totaliteit van het internet voor miljoenen. Dit zijn ideeën die net achterhaald genoeg zijn om hilarisch te zijn, maar niet zo achterhaald als oude geschiedenis.

Maar dat is slechts een omgeving - de echte levendigheid in Hindsight zit in het vertellen en acteren, dat serieus is zonder plakkerig te zijn. Mevrouw Ramsey speelt een meeslepende mix van naïef en alles gezien. (De zwakste hint van een accent uit het Midwesten lijkt soms door te dringen.) In wezen is Becca een romantische hoofdrolspeler die rommelt in haar zoektocht naar liefde. Maar ze is ook een stoere, stoere liefdesgever die zichzelf een wrede spiegel voorhoudt. Zelfs als de mensen om haar heen losse tonen aanslaan, maakt interactie met haar ze complex.

Er zijn echter enkele stereotypen die Hindsight niet probeert te vermijden - de mystieke figuur die in beide tijdlijnen verschijnt om Becca met wijsheid te zegenen, is zwart, een standaard Hollywood-idee dat grenst aan het offensief. (Het helpt niet dat Becca geen zwarte vrienden lijkt te hebben.) En de mannelijke personages hier zijn veel emotioneel stunteliger dan de vrouwen, hoewel dat ruimte maakt voor een sterke, emotioneel komische dialoog van vrouw tot vrouw, veel ervan met Becca's moeder (een scherpe Donna Murphy).

Becca weigert een voet in een andere lift te zetten uit angst om ongedaan te maken wat er is gebeurd en terug geteleporteerd te worden naar haar oude, ongeïnspireerde leven. Maar misschien kan Hindsight, als ze het dilemma van haar liefdesleven uit 1995 oplost, volledig sci-fi worden: elke keer dat Becca een lift binnengaat, springt ze, Quantum Leap-stijl, naar een andere beslissing waarvan ze denkt dat ze flubberde. Ze kan leren dat er geen goede of verkeerde keuzes zijn, alleen de keuzes die we maken.