In 'Game of Thrones', de geneugten van een versneld tempo
Dit artikel bevat spoilers voor seizoen 6 van Game of Thrones.
Seizoen 6 van HBO's Game of Thrones had drakenoorlog, opstanding en het roemloze einde van een klootzak. Maar bovenal had het de beste Eerder op ... segmenten in de televisiegeschiedenis.
Ze kwamen met dank aan een schunnige historische toneelstuk die Arya Stark (Maisie Williams) bezocht en opnieuw bezocht tijdens zijn stage als huurmoordenaar in Braavos. Het vertelde een groot deel van de strijd van de serie om de IJzeren Troon als een farce - compleet met scheetgrappen en naaktheid - en wierp de Lannister-schurken van de serie als helden en enkele van onze favorieten als schurken en hansworsten.
[Vooruit het laatste seizoen van Game of Thrones , herbeleef het allemaal met onze ultieme kijkgids, inclusief afleveringen en diepe plotduiken.]
De theaterscènes waren emotioneel; via hen was Arya getuige van de onthoofding van haar vader die ze in seizoen 1 niet kon zien. Ze maakten een serieus punt over hoe de geschiedenis wordt geschreven door de winnaars, en herinnerden ons eraan dat niet iedereen in dit enorme fictieve universum de gebeurtenissen ziet vanaf de hetzelfde perspectief.
Maar tegelijkertijd waren de show-in-a-show-scènes sportief, op een manier waarop Game of Thrones, ondanks al zijn praal, zelden is geweest. Ze speelden onbeschaamd naar de goedkope stoelen en doorboorden de frequente zelfernst van de show, zoals het zwijn dat op het podium stond, het lef van de arme Robert Baratheon doorboorde.
Er waren dit seizoen meer belangrijke scènes. Maar weinigen waren leuker en geen meer representatief voor de nieuwe, showmanachtige stem van de serie. Het was alsof iemand plotseling besefte: weet je wat? Een verhaal vertellen over families die naar de macht grijpen terwijl bevroren zombies de wereld bedreigen, kan heel leuk zijn.
Game of Thrones is nu zes seizoenen op tv. Maar pas dit jaar werd het - meestal ten goede, soms ten kwade - een tv-show.
Dit was het eerste seizoen dat bijna volledig voorbijging aan het verhaal van de onvoltooide romanreeks A Song of Ice and Fire van George R.R. Martin. De creatie van Mr. Martin is een rijk gedetailleerde heroverweging van het fantasy-genre, minutieus opgebouwd, moreel genuanceerd en doordrenkt met ideeën over macht en politiek.
Het is een geweldig frame voor een pay-kabel-epos. Maar de showrunners van Thrones, David Benioff en D.B. Weiss, leken vaak gebukt te gaan onder pogingen om de literaire effecten ervan te reproduceren, om nog maar te zwijgen van Martins steeds meer byzantijnse complot.
De beste tv van 2021
Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:
- 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
- ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
- ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
- ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.
Seizoen 6 was het eerste waarin de producenten leken te vragen: hoe zouden we dit verhaal schrijven en vertellen als het eerst voor het scherm was bedacht en niet voor de pagina?
Het antwoord: sneller, eenvoudiger en aantrekkelijker voor het publiek. Als dit niet het beste seizoen van de serie was, was het wel het meest vermakelijke.
Na jaren van acties, bewoog dit seizoen zich als een lopend vuurtje - letterlijk in King's Landing, waar Cersei Lannister (Lena Headey) een opruiende onthoofdingsaanval op haar rivalen uitvoerde. Winterfell's lange nachtmerrie onder Ramsay Bolton (Iwan Rheon) kwam tot een einde . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) heeft eindelijk de hel uit die piramide gekregen.
De serie pakte ook het tempo per scène op. Het kostte eens zijn tijd om karakter A geduldig naar punt B te verplaatsen; nu sneed het ze gewoon over continenten heen. Tijd gedroeg zich volgens de wetten van de tv-relativiteit; Sam deed er een heel seizoen over om Oldtown te bereiken, terwijl Varys Dorne en terug bereikte voordat je een broodje kon maken en eten.
Ook de montage en de regie waren meer cafeïnehoudend. Bekijk de spannende opbouw van Cersei's pyrotechnische staatsgreep - dwarsdoorsnede van september om bij de ingewanden van King's Landing te blijven - een oude techniek in thrillers, relatief nieuw voor Thrones.
En de hartverscheurende dood van Hodor ( Kristian Nairn ) onthulde de oorsprong van zijn naam als een tijdelijke puzzel van Lost, wiens ervaren regisseur, Jack Bender, de aflevering heeft opgenomen. Het vertrouwde op een andere nieuwe rimpel, dankzij de boompsychische Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): flashbacks, een ander tv-apparaat dat de serie gebruikte om te mijden (en een die daadwerkelijk een element van de boeken herstelde, hun uitweidingen in de geschiedenis van Westeros).
AfbeeldingCredit...Helen Sloan/HBO
Op karakterniveau bracht het seizoen het soort bogen naar voren waar tv-series op gedijen, met name de reis van Sansa (Sophie Turner) van naïef naar slachtoffer naar leider. Haar acceptatie van loyaliteit van Brienne (Gwendoline Christie) - je hoort Sansa groeien in haar nobele gestalte terwijl ze de woorden van trouw spreekt - deed de Bechdel-test in een seizoen dat zijn trouw aan zijn vrouwelijke personages hernieuwde.
Maar de nieuwe Game of Thrones was ook vaak minder subtiel, de dialoog meer netwerkdrama-achtig. De cynische Tyrion (Peter Dinklage) uitte nu regels alsof ik weet dat het moeilijk voor je was om Daenerys te troosten.
De morele lijnen waren ook minder vaag, hoewel niet altijd. Het was huiveringwekkend om te zien hoe gemakkelijk Arya Walder Frey zijn eigen zonen, gebakken in een taart, kon serveren, hoe bevredigend de diepe schotel wraak ook was.
Naarmate de serie aan kracht won, verloor het enig gevoel voor het poëtische en melancholische. De opstanding van Jon Snow was een eenvoudig complotapparaat, zonder enig besef van enige spirituele prijs die werd betaald. De Battle of the Bastards was visueel spectaculair, maar het was een eenvoudig gevecht tussen de goeden en de slechtsten, compleet met een echte cavalerie die de dag redde.
De doden, mensen en schrikwolven, waren talrijk - schenk een Arbor-wijn in voor Margaery, Tommen, de High Sparrow, Osha, Wun Wun de reus, Rickon de reserve-erfgenaam en meer - maar alleen Hodor is echt geland.
Dat aantal lichamen kan echter het neveneffect zijn van het doorbreken van de verhaallijn en het opzetten van een eindspel. Het seizoen werd afgesloten met het consolideren van macht en allianties, slingerende spandoeken en draken op de vleugels.
Een verhaal als Game of Thrones corrigeren, moet hetzelfde zijn als het besturen van een invasievloot. Uiteindelijk hoop ik dat het een beetje meer teruggaat naar de karakter- en themavorming van eerdere seizoenen.
Maar ik kan niet zeggen dat ik de bereidheid van deze nieuwe, pulpierversie om voor de grondbewoners te spelen, erg vind. Zoals wijlen, niet beklaagde boogschutter Ramsay Bolton het zou zeggen, soms raak je je doel het beste als je wat lager mikt.