Wanneer Alles zuigt! doet mee Het einde van de ____ing wereld op de Netflix Originals-selectie op vrijdag, zal de streamingdienst twee nieuwe coming-of-age-komedies hebben die meer gemeen hebben dan hun confronterende titels. Op papier tenminste.
Elke show draait om een paar buitenstaanders van de middelbare school, een jongen en een meisje, die elk een afwezige ouder hebben. (In de Amerikaanse serie Everything van tien afleveringen zijn de vader van de jongen en de moeder van het meisje verdwenen; in de achtdelige British End is het andersom.) De vermiste moeders zijn dood, de vermiste vaders zijn doodsbenauwd. Elke show speelt plagende spelletjes van wil-zij-of-niet-ze, en vindt eindeloze last-minute manieren om kusjes of erger te voorkomen. Elke jongen neemt galant de volledige verantwoordelijkheid voor een misdaad waar het corresponderende meisje medeplichtig aan was.
Maar hoeveel standaardfuncties van de tienerkomedie de twee series ook delen, ze zijn zo verschillend als dag en nacht, en het lijdt geen twijfel welke de donkere is. Hier is een hint: in Everything neemt de jongen de schuld op zich voor het afgaan van een brandalarm in de gymzaal van de school. In End neemt de jongen de schuld op zich voor een extreem bloedige moord gepleegd met een jachtmes.
Het is de moeite waard om hier op te merken dat End, dat schokkend, agressief morbide en verreweg de beste van de twee shows is, oorspronkelijk werd gemaakt voor de goede oude televisie-uitzending - het werd vorig jaar op het Britse Channel 4 vertoond voordat het in januari op Netflix arriveerde.
Alles is rechtstreeks voor Netflix gemaakt (het is gemaakt door Ben York Jones en Michael Mohan), maar het maakt niet veel gebruik van de licentie die het toestaat, afgezien van wat sterke taal. Maar misschien als het op de Amerikaanse tv-uitzending was, zou het niet de impliciete grap bevatten om zijn verhaal in een stad in Oregon genaamd Boring te plaatsen en de sportteams van de middelbare school de Beavers te noemen.
AfbeeldingCredit...Netflix
Het belangrijkste kenmerk van de show, dat de Amerikaanse herkomst, Netflix-roots of beide kan weerspiegelen, is de vervaardigde kwaliteit. Het lijkt te zijn samengesteld uit stukjes en beetjes Freaks and Geeks, Vreemde dingen, de films van John Hughes en - zoals de personages voortdurend uitbreken in muzikale en theatrale uitvoeringen binnen het verhaal - de gevoeligheid van Ryan Murphy, de Glee-producent die zojuist een enorm contract met Netflix heeft getekend.
Luke (Jahi Di'Allo Winston), is de leider van een drietal eerstejaars nerds en een ambitieuze filmmaker. (Hij heeft voor het eerst zijn fiets door de straten van een klein stadje zien trappen, het ur-beeld van het coming-of-age-verhaal na Spielberg.) Hij valt hard voor een meisje, Kate (Peyton Kennedy), die haar eigen redenen heeft om zich vervreemd voelen, en hun relatie speelt zich af tijdens het maken van een schoolfilm die de verliezers en de coole kinderen samenbrengt.
Alles heeft een gemakkelijke lach en nog gemakkelijker gehuil, met een behoorlijk beetje vulmiddel ertussen (het is een ander voorbeeld van Netflix-bloat). Het wordt allemaal onderbroken door meedogenloze herinneringen aan de periode van eind jaren negentig - Columbia House-mailers, videorecorders en Discman-spelers, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Wanneer een personage haar Tamagotchi controleert, is het tijd om zich over te geven.
Einde, gebaseerd op a graphic novel van Charles Forsman en geschreven door de actrice Charlie Covell, drukt op een heel andere reeks publieksknoppen. Het is een liefdesverhaal op de weg dat de inzet verhoogt - en ons geduld op de proef stelt - door zijn 17-jarige helden problematisch te maken en, in eerste instantie, erg moeilijk om leuk te vinden.
James (Alex Lawther) is een zelfgediagnosticeerde psychopaat die ooit zijn eigen hand heeft ondergedompeld in een frituurpan en nu bezig is met het doden van kleine dieren. Alyssa (Jessica Barden) is een lading, puur en eenvoudig - boos, verveeld, nors, vervreemd van alles en iedereen. Ze voelt zich aangetrokken tot James omdat hij nog nihilistischer is dan zij; hij laat haar meegaan omdat hij heeft besloten dat het tijd is om mensen te gaan doden, en ze zal een gemakkelijk slachtoffer worden.
Die gevoelens veranderen, zoals ze moeten, terwijl het paar het land doorkruist in een gestolen auto, rekeningen overslaat, winkeldiefstallen, hurken in een leeg huis en af en toe struikelend in meer ernstige en gewelddadige tegenslagen. Ze doen allebei hun best om een koele onverschilligheid te bewaren, maar mevrouw Covell geeft hen voice-overs die hun twijfels en verlangens blootleggen, en herinnert ons eraan dat het gewoon kinderen zijn die tot over hun oren in zijn gekomen.
Dat is het echte verschil tussen de shows. (Hoewel End een voorsprong heeft op het gebied van schrijven, acteren - vooral door mevrouw Barden - en ambitie.) In de Amerikaanse serie worden de kinderen getekend als miniatuurvolwassenen en verdragen ze hun gênante maar goedbedoelende ouders. De Britse serie portretteert kinderen als kinderen, die onderhandelen over het angstaanjagende proces van opgroeien tussen volwassenen die op zijn best onverschillig zijn, in het slechtste geval roofzuchtig. Het is de eeuwige kindertijd versus het einde van de kindertijd. Hoe dan ook, Netflix heeft je gedekt.