Review: ‘Pose’ vraagt ​​om gezien te worden

Welke Film Te Zien?
 
In Pose, de nieuwe FX-show over de houseballscene uit de jaren 80, speelt Dominique Jackson Elektra, de heerszuchtige moeder van het House of Abundance.

Elke wedstrijd in Pose, het onstuimige, schitterende drama van de balscène uit de jaren 80 op FX, begint met een rituele zin van Pray Tell (Billy Porter), de M.C.: De categorie is …

Die categorie - het thema waarop teams zich kleden, paraderen en, ja, poseren - kan royalty zijn, of het leger of de dynastie. De categorieën zijn zowel een competitieve uitdaging als een manier om sociale ruimtes te claimen waarvan de catwalk-strijders, homo's en transgenders, zwart en Spaans, zijn uitgesloten.

Pose, dat zondag begint, is zelf een ruimte-claimend project. Kijkers van vandaag herkennen misschien dat de categorie een zin is uit RuPaul's Drag Race of ken het jargon , zo niet de herkomst ervan. Maar Pose zet zijn personages, subcultuur en geschiedenis centraal. Het staat, gedurfd en gepluimd, en vraagt ​​​​aandacht.

Ryan Murphy (de co-creator, met Brad Falchuk en Steven Canals), was in zijn laatste FX-serie voordat hij zijn Netflix-imperium oprichtte, ook volhardend in het inhuren van transgenderacteurs en creatief personeel, waaronder de auteur Janet Mock en Our Lady J (Transparant) als producenten en schrijvers.

Pose draagt ​​zijn doel zelfverzekerd maar licht. Ja, het is een verhaal van strijd - de aids-crisis is een constante schaduw - maar het belicht de ambities van de personages. Het is oprecht, opgewekt en leuk, verbluffend ontworpen, indachtig dat een show over ballen er een zou moeten kunnen hebben.

De kern is een underdogverhaal. Blanca (Mj Rodriguez) breekt met de heerszuchtige ballegende Elektra (Dominique Jackson), moeder van het Huis van Overvloed, om haar eigen huis te stichten, dat ze het Huis van Evangelista doopt. (Game of Thrones heeft hier niets over de koninklijke nomenclatuur.)

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

    • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, Bo Burnham's comedyspecial, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven midden in een pandemie.
    • ‘Dickinson’: De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin dat is bloedserieus over het onderwerp en toch niet serieus over zichzelf.
    • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs is rijk zijn niet meer zoals vroeger.
    • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch ruig echt .

Een huis is zowel een team als, letterlijk, een thuis, en Blanca verzamelt een groep buitenbeentjes en verworpenen in haar appartement. Ze vormt een bijzonder moederlijke band met Damon (Ryan Jamaal Swain), een homoseksuele tiener en aspirant-klassieke danser uit Pennsylvania die uit zijn huis werd gezet.

De piloot, kinetisch geregisseerd door Mr. Murphy, introduceert een wereld - bekend van de documentaire Paris Is Burning uit 1990, maar nooit gedetailleerd zoals deze in series TV - zonder mechanisch of overbelicht aan te voelen. De vogue-gevechten, gechoreografeerd door Leiomy Maldonado en Danielle Polanco, zijn spannende, gevechtskunstige duels. Mr. Porter (Kinky Boots) maakt van Pray Tell een wrange gids voor zowel de ballen als de grotere gemeenschap om hen heen.

De serie voelt, net als de Angels in America-revival op Broadway of zelfs (uit een andere subcultuur uit de jaren 80) de vrouwenworstelkomedie GLOW, als een poging om het heden beter te begrijpen door de jaren tachtig opnieuw te onderzoeken als een oorsprongsverhaal.

In de periferie is een meer bekend, hardhandig verhaal van hebzucht-is-goed-tijdperk New York City, met een alomtegenwoordige 2018-haak. Stan (Evan Peters), een sociaal klimmende jonge zakenman uit New Jersey, krijgt een baan bij, jawel, de Trump Organization.

Er wordt gesproken over de beroemdheidsleider van het bedrijf, maar hij wordt niet gezien. Stans baas, Matt (James Van Der Beek), personifieert de opvallende consumptie en velociraptor-agressie van die tijd. Meneer Van Der Beek heeft een gave voor het spelen van dit soort verwaande lomperd, maar wanneer de show hem introduceert terwijl hij zegt: God zegene Ronald Reagan terwijl hij lijnen van coke stofzuigt, slaagt het erin om zowel op als boven de neus te zijn.

De twee werelden komen samen wanneer Stan verliefd wordt op Angel (Indya Moore), een prostituee en huisgenoot. (De casting van de serie is over het algemeen een coup; mevrouw Moore, een model, is een relatieve nieuwkomer in acteren, maar je zou het niet weten door haar aanwezigheid en schaduwrijke uitvoering.) Ze beginnen een langdurige affaire, zelfs als hij en zijn vrouw, Patty (Kate Mara), bouwde een te duur leven op in de buitenwijken; ook zijn leven gaat over het cultiveren van de schijn.

Echtheid is een terugkerend thema in Pose, dat genuanceerd is over de bewuste en onbewuste aannames die de term kan inhouden. Elektra gebruikt authenticiteit als een knuppel met Blanca, die ze beledigt omdat ze niet goed genoeg doorgaat; een manager van een homobar stuurt Blanca het huis uit en zegt: ik geef geen verkleedfeestje. Een latere aflevering gaat over de druk om vaak gevaarlijke augmentaties en injecties te krijgen.

Maar Pose is in grote lijnen empathisch en niet-oordelend. Elk personage neemt ingewikkelde beslissingen over hoe hij zichzelf moet definiëren, inclusief Elektra, die zichzelf presenteert als onbreekbaar maar worstelt met het ondergaan van een geslachtsbevestigingsoperatie waar haar minnaar (Chris Meloni) fel tegen is.

De serie is niet bang voor melodrama, de eerste vier afleveringen hebben last van een opgeblazen tv-piek (vanaf een heel uur) en de scripts gaan over in het soort gesproken dialoog dat overkomt als meer gelezen dan gesproken. Maar de ruwe plekken worden verheven door zijn vitaliteit en weigering om zijn personages in termen van tragedie te tekenen. Zoals een soms concurrent van Elektra het uitdrukt: Hoeveel geluk hebben we? Wij creëren onszelf.

Net als zijn personages, die het uiterlijk en de iconografie van een grotere cultuur doorzoeken om een ​​op maat gemaakte uitdrukking te creëren, produceert Pose op zijn best een hybride - een ouderwets verhaal over een surrogaatfamilie en een show, geremixt tot iets nieuws. Het is niet foutloos, maar het definieert zijn eigen categorie.

Copyright © Alle Rechten Voorbehouden | cm-ob.pt