Review: Helen Mirren draagt ​​de kroon (Deze keer, Rusland)

Een actrice met uitgebreide ervaring als vrouwelijke heersers neemt het op tegen een van de machtigste in HBO's Catharina de Grote.

Helen Mirren in Catharina de Grote van HBO.

Helen Mirren won terecht een Oscar voor het spelen van Elizabeth II in The Queen in 2007. Vanaf maandag op HBO speelt ze een andere onbegrepen vrouw die op een troon zit - hoewel een aanzienlijk minder eenzame deze keer - in de miniserie Catharina de Grote.

Ze heeft haar buitengewone gaven van subtiliteit en intelligentie meegebracht, en er zijn momenten in de serie waarop een boze blik of onderdrukte emotie de Russische keizerin verlicht. Ze heeft echter geen schrijver Peter Morgan of regisseur Stephen Frears van The Queen meegebracht, en in Catherine the Great is ze gestrand, als een Fabergé-ei in een cadeauwinkel op een luchthaven.

Morgan is natuurlijk verhuisd naar The Crown, waar hij schijnbaar eindeloze tijd heeft om het verhaal van Elizabeth II te vertellen. Nigel Williams en Philip Martin, de schrijver en regisseur van Catherine de Grote (Williams schreef de miniserie Elizabeth I voor Mirren; Martin regisseerde zeven afleveringen van The Crown), hebben die luxe niet. Om Catherine's 34-jarige regering (1762-96) in vier uur te beschrijven, maken ze er een liefdesverhaal van: het onstuimige verhaal van Catherine en de hoveling en generaal Grigory Potemkin (Jason Clarke), twee gekke kinderen die elkaar niet kunnen verlaten. andere terwijl ze de Krim annexeren, Turken afslachten en nalaten de lijfeigenen te bevrijden.

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

    • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
    • ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
    • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
    • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.

Het is een redelijke beslissing (hoewel niet helemaal trouw aan het historische record), maar zelfs met artiesten die zo capabel zijn als Mirren en Clarke, benadert de relatie nooit de romantische snelheid die nodig is om de serie te dragen. Er wordt veel geschreeuwd en gepassioneerd verzonnen, maar het is allemaal een beetje afstandelijk en een beetje gênant, alsof je naar een stelletje kijkt dat je niet kent, ruzie makend op een parkeerplaats. En ondanks prachtige interieurs en indrukwekkende achtergronden, heeft de show als geheel niet de grootsheid of grootsheid waardoor je de gladheid en oppervlakkigheid van het script over het hoofd zou zien. Het speelt als een dubbeltje Dangerous Liaisons, met een vleugje Amadeus in de zenuwachtige uitvoering van Joseph Quinn als Catherine's vruchteloze zoon.

Er is een feministisch en revisionistisch aspect aan de serie, die Catherine wil redden van de meer extreme verzinsels over haar vleselijkheid, terwijl ze nog steeds de seksuele vrijmoedigheid viert die gepaard ging met haar (relatief) verlichte houding en meesterlijke machtsuitoefening. Net als ontelbare mannelijke hoofdrolspelers vóór haar, heeft ze een sterke seksuele drang en hunkering naar de aandacht van het andere geslacht, vergezeld van de macht om die te krijgen, en mannen strijden om haar gunst of verzorgen andere mannen, jonger en mooier, om te dienen als hun volmachten.

Het is geweldig qua concept en het is er op het scherm in de vorm van een leerboek, maar het script doet niet veel om het te verlevendigen, om ons een authentiek of visceraal gevoel te geven van de uitzonderlijkheid van het personage. Ik ben niet geïnteresseerd in losbandigheid, zegt Catherine, eraan toevoegend dat ik geïnteresseerd ben in liefde en eerlijkheid, alsof ze een 18e-eeuws Tinder-profiel schrijft. En de prestatie van Mirren, hoe vaardig die ook is, dicht de kloof niet. Er is af en toe een scherp moment om ons te herinneren aan de innerlijke vuren van het personage, maar meestal speelt ze het cool en vreemd kleinschalig, als een overdreven gekwalificeerde onderwijzeres die toevallig een rijk regeert.

De casting van Mirren ( die naar verluidt het project heeft veroorzaakt ) bereikt nog een omkering van de typische praktijk in de amusementsindustrie: op 74-jarige leeftijd speelt ze een personage dat. voor het grootste deel van de serie. is tussen de 30 en 50, een voorrecht dat gewoonlijk voorbehouden is aan mannen. Ze is 24 jaar ouder dan haar romantische co-ster, Clarke, ook al was Catherine slechts tien jaar ouder dan Potemkin. Meer kracht voor haar, en ze is overtuigender (en verleidelijker) dan acteurs als Jack Nicholson en Warren Beatty in soortgelijke situaties zijn geweest. Wat niet wil zeggen dat haar leeftijd in de rol nooit een afleiding is, afhankelijk van wat je verwachtingen zijn van flauwe historische heldendichten.

Andere getalenteerde Britse en Australische acteurs (de serie werd geproduceerd voor het Sky-netwerk) doen perfect bekwaam werk als bewigde en licht karikaturale Russen, waaronder Clarke als de nukkige Potemkin, Rory Kinnear als de sluwe minister van Buitenlandse Zaken Nikita Panin en Richard Roxburgh als de heethoofdige Grigory Orlov, Catherine's belangrijkste minnaar voor Potemkin. Net als Mirren worden ze meegesleurd op het tij van geschiedenis en kostuumdrama met een groot budget.

Copyright © Alle Rechten Voorbehouden | cm-ob.pt