Reservoir Dogs Ending, uitgelegd

Nog niet zo lang geleden had ik het smaakvolle ongenoegen (of ons smakeloze genoegen) van het kijken naar de nu horrorklassieker van John Carpenter, ‘ Het ding ', En was ook een van de weinige films die een ommekeer in het fortuin konden zien toen het publiek het in de loop van de tijd begon te waarderen. Punt is, dat het thema of verhaalmotief van een groep mannen die vastzitten in een onvoorziene omstandigheid, terwijl paranoia en onzekerheid elk van hen langzaam overnemen, zeker beter wordt ervaren wanneer Tarantino doet het, groovend op K-Billy's supergeluiden uit de jaren 70, en wanneer de hoofdrolspelers niet worden gehackt en gesneden door een van vorm veranderend monster, maar door zichzelf.

' Reservoir Honden ’Is in elk opzicht een klassieker en een maatstaf in het maken van indie-films, waarbij de wereld de kracht van Quentin Tarantino en zijn unieke bizarre stijl van filmmaken aan de wereld laat zien. Het is er allemaal, de niet-lineaire verhalen, het gestileerde geweld op de beats van klassiekers uit de jaren 70 en 80, de oneerbiedige dialoog en de langgerekte, schijnbaar normale gesprekken die alleen maar doorgaan als je jezelf onbewust in die gesprekken ziet worden gezogen. (Herinner je je de openingsdiscussie over Madonna's ‘Like a Virgin’?) Hoewel het lang niet zijn beste werk is, heeft de regisseur zichzelf na deze keer verschillende keren overtroffen, maar ‘Reservoir Dogs’ zal voor mij zijn meest definitieve werk in tijden blijven. Dit is waar het allemaal begon, en hier deed hij voor het eerst alle dingen Tarantino waarvoor je hem vandaag kent. Hier presenteren we een analyse van het einde van de Tarantino-film die iedereen zag na ‘ Pulp Fiction ’. Lees verder.

Het einde

Wat betreft het iconische einde van ‘ Reservoir Honden ’Maakt zich zorgen, er is weinig dat onduidelijk blijft, meer dan twee en een half decennium sinds de release. Er zijn echter een paar interessante observaties die echt een discussie rechtvaardigen, zoals ze in de loop der jaren op verschillende fora op internet hebben gedaan. Het zijn deze observaties die we tijdens dit gesprek in het licht willen stellen.

Laten we, om het einde te bespreken, terugspoelen naar de meer dan iconische Mexicaanse impasse tussen Mr. White, Joe Cabot, Nice Guy Eddie en Mr. Orange. Toevallig zijn zelfs op dit punt in de film nogal wat mensen dood aangetroffen, waaronder meneer Brown (Tarantino zelf) die tijdens de overval door het hoofd werd geschoten, meneer Blue, die naar verluidt is overleden. door Joe Cabot wanneer hij opduikt in het magazijn, slechts een korte verschijning in de film in het openingsgesprek, Marvin Nash, de agent die meneer Blonde had ontvoerd toen hij vluchtte en hem onder schot hield nadat hij hem gemarteld had tot op een centimeter van zijn leven, doodgeschoten door Eddie, en meneer Blonde zelf, neergeschoten door meneer Orange, die vervolgens aan Nash de openbaring doet dat hij inderdaad de undercoveragent was.

Vanaf het allereerste begin van de film is het duidelijk dat White een zachte hoek voor Oranje herbergt, waarbij hij in zijn armen bloedt nadat hij is neergeschoten door een vrouwelijke passagier wiens auto ze kapen in de nasleep van de overval. Tijdens de Mexicaanse impasse komt Wit voor hem op en verdedigt Oranje, op wie Joe een pistool richt en beschuldigt een verrader te zijn op basis van zijn 'instinct', en zijn onvermogen om te twijfelen aan Blonde volgens het verzonnen verhaal van Oranje, dat hij bereid was. om ze allemaal in een hinderlaag te lokken en met de diamanten te vluchten, aangezien Blonde een vertrouwde bondgenoot van de Cabots is, zoals blijkt uit zijn achtergrondverhaal toen hem de baan wordt aangeboden: hij snauwt Joe niet één keer in ruil voor een verminderde gevangenisstraf. Woedend door dit alles, richt Eddie ook een pistool op White omdat hij zijn vader heeft vernederd. De Mexicaanse impasse is dus geënsceneerd en gaat af wanneer Joe de reeds stervende Orange neerschiet, Edie die White neerschiet, en White, voordat hij valt, zowel Joe als Eddie binnen enkele seconden neerschiet. Dat is wanneer we bij het begin van het einde komen.

Kreunend van de pijn wiegt een neergeschoten Wit Oranje in zijn schoot, nog steeds in de overtuiging dat de twee het zullen overleven, terwijl hij probeert uit te leggen aan een zwaaiende Oranje dat ze misschien wat tijd moeten doen, terwijl het geluid van politiesirenes dichterbij komt, en hij onderwerpt zich aan zijn vermeende lot, voordat Oranje daadwerkelijk de openbaring doet dat hij een undercoveragent is en de hele overval heeft georganiseerd. Een bijna gebroken witte blanke begint te jammeren, zelfs als Oranje herhaaldelijk spijt heeft dat hij hem onrecht heeft aangedaan omdat hij hem vertrouwde, terwijl zwermende agenten de twee kennelijk omsingelen. Ondanks waarschuwingen schiet White uit wrok Orange neer en wordt zogenaamd door de politie ter plaatse neergehaald. Ondanks het feit dat dit alles meestal gebeurt terwijl de camera dichterbij komt Keitel 'S gezicht, veel ervan is vrij duidelijk door de bewegingen van het lichaam en de geweerschoten. Wit valt, na kennelijk te zijn neergeschoten, op de grond, terwijl de aftiteling begint te rollen.

Het oranje raadsel

Een regelmatig onderwerp van discussie voor cineastes over dat einde was of meneer Orange die excuses voor White bedoelde, terwijl hij op sterven lag in zijn armen. De algemene consensus is dat, aangezien White zo'n goede man voor hem was nadat hij was neergeschoten, ondanks dat hij volkomen vreemden was voor de overval, een stervende Oranje werd overmand door schuldgevoelens en oprecht wilde bekennen voordat hij overging naar een man die volgens hem goed door hem was gedaan. . In zekere zin drukt het ook op het vervagen van de grenzen tussen de vermeende 'goede' en de 'slechteriken' naar het einde van de film, wat een klassieke trope is voor films van deze aard.

Ik geloof echt dat Oranje spijt had van alles wat hij zei of deed, of zelfs omdat hij betrokken was bij de hele puinhoop. Hij was misschien te ver gegaan, maar hier is een dubbelhartige undercoveragent die al een burger heeft neergeschoten en een ‘eervolle dief’ ziet die zojuist een kogel voor hem heeft opgevangen. Door het scenario uit te breiden tot waarschijnlijkheid, als Oranje geloofde dat hij het zou hebben overleefd, had hij eenvoudigweg niets kunnen doen en een onbewuste White laten arresteren en zijn tijd in de gevangenis afwachten. Of White onder die omstandigheden de ware identiteit van Oranje zou hebben ontdekt of niet, is een geheel nieuwe kans binnen die kans, een plek waar we liever niet heen gaan. Echter, gezien de manier waarop de gebeurtenissen samenzweren, lijkt het nogal duidelijk dat een stervende Oranje inderdaad met heel zijn hart heeft beleden aan een man die hij begon te zien als iemand meer dan een crimineel; men kan hier bijna een tedere verbinding voelen.

Een alternatieve theorie zou ook suggereren dat, aangezien Orange wist dat de politie al dichterbij kwam, hij bekende in een poging om White daadwerkelijk uit de gevangenis te redden. Hoe dubieus dat ook mag klinken, zelfs als White zich onderwerpt aan zijn veronderstelde lot dat de twee wat downtime in de gevangenis zouden moeten doen, wist Orange dat zijn bekentenis de overhand zou krijgen van White en dat hij zou reageren op een manier die de politie zou maken. vijandig. Een beetje vergezocht, daar ben ik het mee eens, maar toch discutabel. Over het algemeen werkt het einde van ‘Reservoir Dogs’ omdat het zo somber maar toch bevredigend is. We hebben een stel echt betreurenswaardige jongens die tamelijk welverdiende doelen ontmoeten, en uiteindelijk een goede vent die niet zo goed is, en een slechterik die, zo blijkt, niet zo slecht is.

Het lot van meneer Pink

Het meest motorische karakter van de partij, Mr. Pink, heeft een lot waarvan Tarantino dacht dat het beter open kon blijven. Het laatste dat we van hem op het scherm zien is wanneer hij de Mexicaanse impasse volgt, hij komt tevoorschijn nadat hij dekking heeft gezocht onder een helling, sjokt naar de ingang met zijn pistool, pakt de tas op die Joe en het gezelschap hadden meegebracht en gaat naar buiten, terwijl Oranje en Wit op sterven lagen. Het is vermoedelijk duidelijk dat de tas een deel van de buit had waarmee Pink er vandoor wilde gaan. Hij heeft het misschien zelfs gedaan, naar alle waarschijnlijkheid. Echter, naast het sombere bevredigende einde dat in de eerste plaats misschien niet zo dubbelzinnig is, horen we zeer vage geweerschoten als je goed luistert, bijna zodra Pink het magazijn verlaat. Het zou dan betekenen dat zelfs Pink een nogal verdiend einde zag toen hij probeerde weg te komen met de buit, de bloeddiamanten. Ook hij werd neergeschoten in een soort confrontatie met de politie terwijl hij probeerde te ontsnappen, wat bijdroeg aan de lijst van noodlottige gebeurtenissen die deze overval met zich meebracht.

Tarantino-achtig

In tegenstelling tot wat veel mensen geloven, blijft niet ‘Pulp Fiction’, maar ‘Reservoir Dogs’ voor mij de meest ‘Tarantino’ film van Tarantino . Ik zal je een minuut geven om de laatste te laten weken. Ja, ik ben het ermee eens dat het een twijfelachtige keuze is, aangezien ‘Pulp Fiction’ de meest populaire en voor de hand liggende keuze is. Ik ben het er ook mee eens dat, hoewel het laatste misschien is waar het volledig tot stand kwam, ‘Reservoir Dogs’ is waar het allemaal begon. Alle stijlfiguren en motieven die men als specifiek en uniek voor Tarantino zou kunnen beschouwen, zagen hun opkomst in deze film. Een geweldige soundtrack als achtergrond voor ofwel ongelooflijk coole slow-mo-sequenties, wat de openingsscène is van de film die hier wordt gespeeld voor 'kleine groene zak', of voor zeer gestileerd geweld, lange shots, langgerekte gesprekken die niet noodzakelijk ergens toe leiden maar dienen als een alternatief voor karakterintroducties, verwijzingen naar popcultuur, de donkere humor en vooral het niet-lineaire, bijna episodische verhaal. Het is er allemaal als je er oog voor hebt.

Laatste woord

‘Reservoir Dogs’ heeft geen laatste woord nodig. Er zijn enkele films die meer dan alleen succesvol zijn in termen van kijkcijfers, cijfers of de box office, iconisch zijn in die zin dat ze uiteindelijk het landschap van de cinema veranderen of beïnvloeden in de jaren na hun release. Terwijl hij een onvoorziene regeringsmacht in de vorm van Tarantino aan de wereld introduceerde, in combinatie met zijn volgende opeenvolgende release, de meer succesvolle en populairdere Tarantino-film, 'Pulp Fiction' Is ‘Reservoir Dogs’ erin geslaagd de tand des tijds te doorstaan ​​omdat het een werk van vereerde originaliteit is, een subgenre op zich dat elke film die erop volgt direct of indirect, zelfs op afstand in dezelfde zone valt.

Tarantino wilde ‘Reservoir Dogs’ verdienen met $ 30.000, en eindigde uiteindelijk met bijna $ 2 Miljoen, met dank aan Harvey Keitel die het script zo leuk vond; hij stemde er niet alleen mee in om het project te financieren, maar er ook in te schitteren. Desondanks staat de film hoog aangeschreven als een van de beste onafhankelijk geproduceerde films aller tijden. Zo erg zelfs dat als je een aspirant-filmmaker bent, ‘Reservoir Dogs’ de enige film zou zijn die bijna altijd bovenaan de films zou eindigen die je moet bekijken. Ik ben het eens.

Lees meer in Uitleg: Het notitieboekje | 47 meter naar beneden | Vechtclub