'Legion' Seizoen 1, Aflevering 6 Samenvatting: Asielzoekers

Seizoen 1, Aflevering 6: 'Hoofdstuk 6'

David Haller is weer in therapie. Soort van. Hij is in feite de paranormale gevangene van de duivel met de gele ogen, het onstoffelijke bewustzijn van een oude, kwaadaardige mutant die blijkbaar zijn hersenen sinds zijn geboorte heeft besmet. Terwijl hij zich genesteld heeft in een mentale replica van het Clockworks Psychiatric Hospital, de instelling waar we hem voor het eerst ontmoetten, wordt hij behandeld door een van de vele manifestaties van het wezen: Davids oude vriend Lenny Busker (Aubrey Plaza, die tot nu toe haar beste werk in de serie doet) , nu getransformeerd van onstuimige junkie in heerszuchtige psychiater.

Maar de problemen van David zijn niet echt de focus van de aflevering van Legion van deze week - in ieder geval niet tot het einde, wanneer het wezen zichzelf onthult en de arme man vergelijkt met een mier met een schimmelinfectie in de hersenen. De meest aangrijpende momenten komen uit de sessies van Dr. Busker met Davids medemutanten, die met hem in zijn geheugenpaleis vastzitten. Ze leidt de geheugenonderzoeker Ptonomy terug naar zijn fundamentele trauma, de dag dat zijn moeder dood neerviel in de keuken terwijl zijn 5-jarige zelf speelde met Silly Putty in de buurt. Busker confronteert Dr. Melanie Bird met het feit dat ze in het verleden leeft en te gehecht blijft aan haar man, Oliver, die al twintig jaar weg is; bijbedoelingen terzijde, dit zit er niet ver naast.

Ze helpt de show met Cary en Kerry, de gemuteerde tweeling wiens bizarre situatie van het delen van het lichaam hen in een radicaal ander tempo heeft doen verouderen; nu is hun relatie herkenbaar voor iedereen die zich ooit zo thuis heeft gevoeld bij een andere persoon dat de gedachte om ooit dat huis te verlaten ondraaglijk is. Ze helpt zelfs Walter te humaniseren, ook bekend als het Oog, de wrede mutant die is meegesleept in de strijd om Davids brein; blijkt dat hij werd gepest vanwege zijn vertraagde puberteit, en er is een dynamiek van het slachtoffer die het slachtoffer is geworden onder zijn machtswellust. Het is gemakkelijk voor personages in superheldenverhalen om zich eerder als concepten dan als mensen te voelen, en deze aflevering doet veel om dat gevaar te verminderen.

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

• • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
  • ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
  • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
  • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.

Op visueel niveau blijft de aandacht voor detail van de show meedogenloos gefocust, met slimme rekwisieten en decorontwerp, bijna overal waar je kijkt. Het kantoor van Dr. Busker, bijvoorbeeld, heeft een standbeeld van twee onstoffelijke handen die elkaar vasthouden dat dient als een herinnering aan alles wat David en Syd nooit echt kunnen doen of hebben. De andere belangrijke decoratieve keuze is een groot schilderij van het wazige silhouet van een man terwijl hij schreeuwt of schreeuwt - een eye-of-the-beholder objet d'art dat Dr. Jennifer Melfi goedkeurend knikt.

Zelfs als de dingen griezeliger worden ( geen woordspeling bedoeld ), blijft de greep van de show stevig. Syd wordt achtervolgd door visioenen van een nu-je-zie-het-nu-je-niet-slaapkamerdeur die af en toe in de gang van het gesticht verschijnt; wanneer ze het gaat onderzoeken, vindt ze alleen een klein kogelgat in de muur dat pulseert en bloedt van de Cronenbergiaanse dreiging. Melanie stuit op een evenzo poreuze grens wanneer de diepzeeduiker van haar dromen haar door de muur naar de realiteit wenkt; haar succesvolle passage wordt niet gekenmerkt door gruwelijke lichaamshorrorbeelden, maar door stralend licht en het geluid van de donder. Wanneer ze haar bestemming bereikt - Davids kinderkamer, nu een bevroren tafereel waarin zij en haar vrienden terugdeinzen voor de kogels die David en Syd dood lijken te treffen zodra de tijd weer begint te lopen - openen zich gigantische ogen in de muur en staren neer als iets uit Dali. Drie verschillende muren, drie verschillende speciale effecten, ook drie verschillende emotionele effecten.

Maar ondanks al zijn intelligente ontwerp, voelt de aflevering nog steeds net zo vast in het ongewisse als de personages. Op geen enkel moment twijfelen we aan de aard van de situatie: de duivel met de gele ogen heeft Davids telepathische brein gebruikt om een ​​mentale gevangenis voor hem en zijn vrienden te bouwen. We weten dat ze niet gek zijn. We weten dat hun therapeut echt hun ontvoerder is. We weten dat het gesticht waarin ze zijn opgeborgen een simulacrum is van degene die David in de piloot ontsnapte. We kennen zelfs een deel van de dialoog die ze spreken, omdat het een opzettelijke herhaling is van scènes in die eerste aflevering. Het enige mysterie is hoe ze zich zullen bevrijden, en aangezien er nog twee afleveringen te gaan zijn, dat ze zullen vrijkomen is een gegeven. Dus het duurt niet lang voordat de nieuwigheid eraf is - en voor dezelfde gewichtloze onwerkelijkheid die een vaag op de hoogte zijnde Syd klaagt bij Dr. Busker die op het punt staat ook de kijker te grijpen. Gezien het momentum dat de show had opgebouwd toen David de controle over zijn krachten kreeg en ze vervolgens met geweld door zijn aartsvijand liet grijpen, is het een echte schande om een ​​volledige aflevering aan dit gevoel van stilstand te wijden.

Het zou echter erger kunnen zijn, tenminste als de manieren waarop de show echt loslaat in deze aflevering een indicatie zijn. In een ernstig misrekend muzikaal intermezzo springt de duivel-Lenny rond de herinneringen van David in een maillot en visnetten op de melodie van Nina Simone's Feeling Good. Het recente lot van het nummer als een jingle voor gewichtsverlies was al erg genoeg, maar om het te zien gereduceerd tot de soundtrack voor de hobbel-en-grind van een paranormale parasiet - af en toe in silhouet geschoten tegen monochromatisch rood, zoals een James Bond-titelreeks - is op de een of andere manier zelfs meer ontmoedigend, zeker gezien het onberispelijke gebruik van gevonden muziek door showrunner Noah Hawley in zijn andere FX-voertuig, Fargo. Net als de gemakkelijke allegorie van de hele verhaallijn van het asiel-limbo, is het een geval van verliefdheid met een vorm die de functie belemmert.