Is het huis van Rudolf Höss in de interessezone echt?

Het grootste deel van Jonathan Glazers historische dramafilm ‘The Zone of Interest’ speelt zich af in en rond het huis van Rudolf en Hedwig Höss . Het comfort en de luxe die het huis aan het echtpaar biedt, staan ​​in contrast met de crematoria in het concentratiekamp Auschwitz, dat direct naast het landhuis ligt. Door de film in huis te spelen en de alledaagse activiteiten van de nazi's vast te leggen, slaagt Glazer erin te laten zien hoe zij net zo menselijk zijn als ieder van ons, en herinnert hij ons eraan hoe dichtbij het kwaad in werkelijkheid op de loer ligt. Het huis van het echtpaar Höss in de film is echt, maar het is niet het daadwerkelijke landhuis waarin het zich bevindt hun echte tegenhangers leefde!

Inrichting van het Hösshuis

In werkelijkheid woonden Rudolf en Hedwig Höss in een huis van twee verdiepingen met een tuin vlakbij het concentratiekamp Auschwitz. Het huis bestaat nog steeds, maar is van een andere familie. Voor de productie van de film koos de crew voor een ander huis gelegen vlakbij het voormalige herenhuis van het echtpaar Höss. “We zijn vanaf het begin in het echte huis begonnen en ik denk dat we het in totaal misschien zes, zeven keer hebben bezocht. Ik leerde het huis goed kennen en keek er lang genoeg naar om te zien wat origineel was”, vertelde productieontwerper Chris Oddy TIJD .

Na de bezoeken aan het oorspronkelijke landhuis renoveerden Oddy en zijn team het huis van een Poolse familie in dezelfde buurt. Naast jarenlang onderzoek had Oddy vier ‘zeer efficiënte’ maanden van praktische inspanningen nodig om het huis te transformeren in het landhuis van Rudolf en Hedwig in de film. “Wat Chris daar bouwde is eigenlijk een directe simulatie van het huis en de tuin en de nabijheid van het kamp was voor ons essentieel. Er is geen fantasie-enscenering aan de hand. Je kijkt naar hoe ze leefden, 'voegde Glazer eraan toe, samen met Oddy, over de authenticiteit van het huis dat we in de film zien.

Oddy beschreef zijn benadering van recreatie als ‘forensisch’ in The Washington Post. Aandacht voor detail was de sleutel en dat is zelfs zichtbaar in de leuningen langs de trap. De balustrades waren stilistisch ‘bijna deco’. “Het zit in de moderniteit voor [Höss],” vertelde hij De Washingtonpost . Omdat de foto's van het oorspronkelijke huis die hij verzamelde 'behoorlijk korrelig en niet erg informatief' waren, moest de productieontwerper vertrouwen op het geregistreerde verslag van een schoonmaker die voor de familie Höss werkte om erachter te komen hoe het etablissement er in de jaren veertig uitzag. Oddy beschouwde het verslag als ‘een getuigenverklaring’ die gedetailleerde informatie bevatte over wat elk van de kamers op dat moment had.

Hoewel de film de verschrikkingen van het kamp Auschwitz niet expliciet laat zien, zijn er verschillende elementen die het periodedrama gebruikt om deze te benadrukken, waaronder de schoorstenen van het kamp en de rook die eruit komt. Oddy zorgde ervoor dat het kamp en het huis met elkaar verbonden bleven. “Je kunt het kamp heel duidelijk zien [vanuit het huis]. Het was belangrijk om de fysieke relatie tussen het huis en de muur duidelijk te maken. Er werden meer ramen toegevoegd om dat punt te verdubbelen”, voegde hij eraan toe.