Is C’e L’amore een echt schilderij? Is de Praagse Roman Gallery een echte kunstgalerie?

Netflix's Turks De romantische thriller ‘Art of Love’ draait om het ingewikkelde liefdesleven van een Interpol-officier die een strak verleden deelt met de kunstdief waar ze achteraan zit. Alin van de Arts Crime Units achtervolgt een kunstdief met een M.O. van het stelen van de meest ondergewaardeerde schilderijen in de meest gewaardeerde galerijen. Niettemin weet de crimineel, ondanks haar inspanningen, elke keer te ontkomen. Daarom komt ze, zodra ze ontdekt dat de dief eigenlijk haar ex-geliefde is, miljardair Güney Arat, met het plan om de man op heterdaad te betrappen door undercover terug in zijn leven te speuren.

Als gevolg hiervan merkt Alin dat ze weer een hechte band met Güney krijgt terwijl ze probeert zijn misdaden aan het licht te brengen zonder weer verliefd te worden op de man. Maar terwijl de kijkers Alin en Güney vergezellen in hun spannende avonturen, vol manipulatie, achterbaksheid en verliefdheid, kunnen ze zich niet anders dan afvragen hoeveel realiteit er schuilgaat achter de kunstwereld die in de film wordt geportretteerd. Om dezelfde reden moet je nieuwsgierig zijn of elementen, zoals het schilderij C’e L’amore en de Prague Novel Gallery, een basis hebben in het echte leven.

Kunst van de liefde fabriceert een groot deel van zijn artistieke wereld

Terwijl ‘Art of Love’ zijn setting vindt in de kunstwereld en regelmatig galerijen en tentoonstellingen bezoekt in Istanbul en Praag, blijft de film in de kern vooral een romance. Als zodanig staan ​​de meeste artistieke plotdetails en hulpmiddelen die het verhaal biedt uiteindelijk in dienst van de centrale push-and-pull-romantische relatie tussen Alin en Güney. Om dezelfde reden zijn C’e L’amore en de Prague Novel Gallery, die beide een belangrijke rol spelen in de kunstdiefstallen die in ‘Art of Love’ worden afgebeeld, fictiewerken die zich beperken tot de fictionaliteit van de film.

Het schilderij C’e L’amore is een van de eerste stukken die in de film te zien zijn en die het slachtoffer wordt van de diefstal van Güney. Maar net als de kunstdief zelf is het kunstwerk waarschijnlijk ook fictief van aard. In werkelijkheid zijn er geen gegevens over een dergelijk schilderij. Als gevolg hiervan lijkt het zeer waarschijnlijk dat de creatieve afdeling van de film het schilderij heeft geconstrueerd als rekwisiet voor het project.

In dezelfde geest heeft The Novel Gallery in Praag, die de plek werd voor een van Güneys overvallen, ook geen wortels in het echte leven. Bijgevolg is het ook slechts een verzonnen detail dat ten dienste staat van de plot. Omdat de verhaallijnen van Alin en Güney zo nauw verbonden zijn met hun respectievelijke rollen binnen de kunstwereld – als de dief en de politie officier na hem – deze details blijven inherent aan hun verhaallijnen, waarbij het verhaal ze gebruikt als wereldopbouwende elementen.

Door het verhaal te voorzien van details over verzonnen kunst, kunstenaars en tentoonstellingen, versterkt de film de banden tussen het met tropen gevulde romantische plot en de dynamische kunstwereld die de film binnen het genre onderscheidt. Als zodanig helpen het schilderij C’e L’amore en de Novel Gallery in Praag beide een essentieel thematisch en verhalend aspect van het liefdesverhaal van Alin en Güney te accentueren.

Op dezelfde manier fictionaliseert de film ook een schilderij van de beroemde Russische schilder Wassily Kandinsky, dat een cruciaal plotpunt wordt nabij de climax. Deze componenten die tot de kunstwereld behoren, hebben dus geen tastbare tegenhangers in het echte leven, waardoor de fictionaliteit van de artistieke kringen die worden gepresenteerd in de fictieve wereld van ‘Art of Love’ wordt versterkt.