Verbijsterd door de huiveringwekkende finale van 'Sharp Objects'? Dit is wat u moet lezen

Op zondagavond bereikte het HBO-moordmysterie Sharp Objects, na acht afleveringen van griezelige, lome Zuid-gotische verhalen, zijn hoogtepunt. lelijke conclusie . Maar toen kwam het tot een andere lelijke conclusie. Ten slotte voegden twee snelle scènes die in de aftiteling waren ingebed, nog meer rimpels aan het verhaal toe.

Als je uit de finale kwam in de war over de fundamentele plotpunten - het motief van de echte moordenaar, hoe ze het deed of wat we eigenlijk zagen in die eindcredits-sequenties - Vanity Fair en Vox beide hebben slimme, gedetailleerde uitleg om je op de hoogte te houden. Of, als je grip hebt op wat er in Wind Gap is gebeurd, maar je bent nog steeds bezig je gevoelens op een rijtje te zetten, zou deze selectie van essentiële (en met spoilers gevulde) interviews, samenvattingen en essays je moeten helpen er doorheen te werken.

[ Lees onze samenvatting van de spetterende finale. ]

Sollicitatiegesprekken

'Patricia Clarkson: Scherpe voorwerpen bevatten enkele van de zwaarste scènes die ik heb gespeeld' [ The New York Times ]

In een gesprek met Finn Cohen vertelt Patricia Clarkson hoe ongemakkelijk ze zich voelde toen ze in haar gestoorde personage Adora woonde. Ik was vijf maanden in Los Angeles [op de set], zegt ze, en misschien zegt dit alles: ik had wat vrije tijd, maar ik zou nooit meer terug kunnen komen naar New York als Adora. Om de een of andere reden kon ik niet als Adora thuis zijn in mijn appartement in New York. Iets nam me over. Ik wil niet klinken als een 'pretentieuze acteur', maar dit personage infiltreerde me op een manier die heel moeilijk was - in aflevering 5 kon ik mezelf niet losmaken van de pure brutaliteit, en toch verdriet en ondraaglijke pijn, die ik soms fysiek gevoeld.

Auteur van 'Sharp Objects' legt uit dat brutaal abrupt einde' [ Rollende steen ]

Er was veel discussie in de schrijverskamer over hoeveel tijd we zouden hebben nadat Amma thuiskwam met [Camille], dat er die extra draai zou zijn, herinnert Gillian Flynn zich, die de roman Sharp Objects en diende als schrijver en uitvoerend producent van de miniserie, in een interview met Alan Sepinwall. We wilden dat moment behouden, maar voldoende tijd geven zodat het voelt alsof het vloerkleed onder je vandaan wordt getrokken. Je wilt genoeg tijd geven waarin Amma en Camille als zussen zijn, zodat het dat moment van ongelooflijke schok is.

De beste tv van 2021

Televisie bood dit jaar vindingrijkheid, humor, verzet en hoop. Hier zijn enkele van de hoogtepunten geselecteerd door de tv-recensenten van The Times:

• • 'Binnen': Geschreven en opgenomen in een eenpersoonskamer, de comedyspecial van Bo Burnham, gestreamd op Netflix, richt de schijnwerpers op het internetleven tijdens een pandemie .
  • ‘Dickinson’: De De Apple TV+-serie is het oorsprongsverhaal van een literaire superheldin die bloedserieus is over het onderwerp en toch niet serieus is over zichzelf.
  • ‘Opvolging’: In het moordende HBO-drama over een familie van mediamiljardairs, rijk zijn is niet meer zoals het was .
  • ‘De Ondergrondse Spoorweg’: Barry Jenkins' verbijsterende bewerking van de roman van Colson Whitehead is fabulistisch en toch keihard echt.

'Sharp Objects-makers breken lastige finale af - en die scènes met eindpunten' [ Wekelijks amusement ]

Wat gebeurde er in de tweede aftitelingscène, waarin Amma verschijnt als de vrouw in het wit? Flynn legt in een interview met Shirley Li uit dat het de bedoeling was om af te sluiten met dat soort griezeligheid, die ode aan het hele sprookjesachtige, folkloristische gevoel. Ze vervolgt: ik heb altijd gesproken over het feit dat ik wilde schrijven over het idee van vrouwelijke woede en geweld, en hoe ik dat deed door het in een mysterie te wikkelen, dus het was een beetje een tip van de dat idee van Wind Gap en alles wat het vertegenwoordigt, en de folklore van dit alles.

‘Hoe scherpe voorwerpen Amma’s griezelige poppenhuis maakten’ [ Gier ]

Heb je nog vragen over Amma's poppenhuis vol nachtmerries? Welnu, de schrijfster Maria Elena Fernandez heeft antwoorden. Volgens de productieontwerper van de show, John Paino, was de vloer van de verboden kamer gemaakt van plastic modellen van melktanden. We hebben ze op de rug en een klein beetje aan de bovenkant geschoren, vertelde Paino aan Fernandez, dus het lijkt alsof ze een poging heeft gedaan om ze op het slagtandproces te laten lijken, omdat de vloer eruitziet alsof er walrusslagtanden of walvisslagtanden of slagtanden van olifanten. Ze heeft dit fantastische poppenhuis gemaakt, dus ze zou waarschijnlijk veel moeite hebben gedaan om ze op te schuren en ze bijna onopvallend te maken.

Kritiek

'Hoe de finale van Sharp Objects de uitstekende feel-badness van de show samenvat' [ De New Yorker ]

Troy Patterson prijst de show voor het ontzeggen van het sprookjesachtige einde waar we naar verlangden. De heldin ontpopte zich als heldhaftig, schrijft hij over de ontknoping van de show in St. Louis. Camille Preaker had een monster overwonnen, een meisje gered en een schone start gemaakt voor persoonlijke redding. Noem me een sukkel, maar ik stond te popelen om nette ontwikkelingen te omarmen die een feelgood-afsluiting beloofden, ondanks mijn overtuiging dat de uitmuntendheid van de show als een werk van psychologische horror is verbonden met een standvastige feel-badness. Toen greep de show de belofte weg en verpletterde deze.

'In scherpe objecten waren de antwoorden er altijd al' [ de bel ]

Of je de laatste onthulling nu te voor de hand liggend, te ondoorzichtig of huiveringwekkend perfect vond, Miles Surrey van The Ringer stelt dat het moordmysterie en de zenuwslopende toon van de show elkaar niet uitsloten - ze informeerden elkaar, terwijl de dynamiek tussen de drie vrouwen en de trauma doorgegeven via de familie bleef evolueren. Uiteindelijk kon 'Sharp Objects' zijn taart eten en eten: het zou een meeslepende verhandeling kunnen zijn over een stad die bevlekt is door zonde en medeplichtigheid, een broeierige karakterstudie en een mysterie met een geweldige twist.

‘Scherpe voorwerpen hebben de Mystery Box kapot gemaakt’ [ Gier ]

Kathryn VanArendonk volgde het seizoen de vele verborgen woorden die steeds op het scherm verscheen - een taak die haar ertoe bracht te concluderen: 'Sharp Objects' zit net zo vol met verborgen dingen als elk tv-programma dat ik ooit heb gezien, maar die dingen zijn niet echt aanwijzingen. Deze verborgen woorden leiden ons niet naar informatie die de show anders voor ons probeerde achter te houden; het zijn woorden die tekst uit subtekst maken.

'In scherpe voorwerpen is liefde vergif' [ De Atlantische Oceaan ]

Voor Sophie Gilbert resoneerde de show als een onderzoek naar een verwrongen vorm van liefde. Het is geen toeval dat de namen van Adora en Amma beide zijn afgeleid van woorden die 'liefde' betekenen, hoewel ze als karakters het tegenovergestelde belichamen - geen uitstorting van liefde, maar een onlesbare behoefte om het te absorberen en te consumeren, schrijft Gilbert. De paradox van 'Sharp Objects' is dat Camille zichzelf jarenlang heeft beschermd door zich af te sluiten voor liefde, haar littekens als wapenrusting en haar emotionele gevoelloosheid als zelfbescherming.

‘In een adembenemende finale nemen scherpe voorwerpen ons mee naar de onderwereld en weer terug’ [ AV. Club ]

Laura Bogart vond diepgang in Amma's Persephone-toespraak, vroeg in de aflevering. Camille is natuurlijk de geïncarneerde Persephone uit de serie, legt ze uit: tot nu toe werd ze bepaald door het pad dat ze naar de hel nam; we kennen haar door wat haar is aangedaan. Maar in deze laatste aflevering wordt de afdaling van Persephone opnieuw voorgesteld als iets krachtigers dan louter slachtofferschap - het is de reis van een heldin, waar Hades niet alleen gaat over kwelling, het gaat over verleiding, de kans om te bezwijken voor haar verlangens naar de liefde van haar moeder (of de benadering daarvan liefde) en voor de verlossing van de dood.

'HBO's Sharp Objects Finale Twist was extreem griezelig. En verwarrend. En razend' [ De Washington Post ]

Maar een miniserie die zo verdeeldheid zaait, zal nooit iedereen tevreden stellen met zijn resolutie. Emily Yahr schrijft: Het is een klassieke en frustrerende tv-truc om een ​​show abrupt te beëindigen en het publiek te laten interpreteren wat ze net hebben gezien. Maar zoals ze het ziet, voelde het in dit geval alsof er gewoon te veel grote vragen over waren. Hoe heeft Amma haar vrienden bij de moorden betrokken? Hoe wrikte ze de tanden eruit, terwijl de show ervoor zorgde dat ze benadrukte dat er een heel sterk persoon voor nodig was? Klopt de veronderstelling dat Amma Mae ook heeft vermoord? Het belangrijkste: Waarom heeft ze ze vermoord? ?!

‘Sharp Objects Finale: wacht, wat is er net gebeurd?’ [ Vanity Fair ]

Sonia Saraiya vond de finale even frustrerend. Het is moeilijk te zeggen of 'Sharp Objects' eindigt, of gewoon stopt, schrijft ze. Het einde is interessant, maar absoluut onbevredigend. En gezien alle subtekst en trauma die dit verhaal heeft opgebaggerd en behandeld, laat deze onthulling ongeadresseerd lezen alsof de show heeft opgegeven om zijn eigen plot te begrijpen.