‘Under the Skin’, uitgelegd

‘Under the Skin’ blijft een van de meest onderschatte films aller tijden. De reactie van het publiek op de film was overweldigend overweldigend, om zo te zeggen, en de film heeft aandacht gekregen voor een aantal naakte ontmoetingen (raad eens wie er naakt poseert, meerdere keren) of om het door te geven als een gewone 'buitenaardse' film met een matte plot - misschien voor degenen die het gelaagde uitgangspunt niet volgden. Het zou voor velen interessant zijn om op te merken dat de op een roman gebaseerde film gebaseerd op de roman van de Nederlandse auteur Michel Faber een goed decennium heeft geduurd om te bedenken en te ontwikkelen vanuit wat slechts een concept was en een relatief zeer eenvoudige verhaallijn, zoals de auteur zelf beweerde. Het is duidelijk dat alle credits gaan naar de regisseursvindingrijkheid van Jonathan Glazer en zijn kenmerkende filmmaken.

En bovendien is het een nieuws voor mij dat een film die op de lijst van BBC's 100 Greatest Films of the 21st Century staat, nog steeds wordt gebombardeerd aan de kassa, misschien omdat, om het nogal bot te zeggen, we geen film als 'Under the Skin' tot nu toe. Verdiend of niet, hier is het, 'Under the Skin' op een schaal voor ons en het is niet meer dan duidelijk om hier te stellen dat de film van meet af aan zeer subjectief is en een open einde heeft, en dat het aan de kijker is overgelaten. om de film te interpreteren op een manier die hij / zij wil, in zeer grote mate. Ik presenteer u een dergelijke interpretatie vanuit een zeer middelmatige geest. Hier is een schil voor schil van ‘Under the Skin’ ter inzage, en het is onnodig te zeggen dat als je de film nog niet hebt gezien, SPOILERS ALERT!

'Technisch sprekend'

In tegenstelling tot andere horror- of sci-fi-films, lijkt deze rechtstreeks uit de jaren 80 - abstracte, polymorfe verwijzingen, minimaal gebruik van CGI en vooral een sprankelende cinematografie. Of het nu de openingsscène is of het vastleggen van de schilderachtige schoonheden van Schotland of de hoofdrolspeelster zelf, het genie van de Britse cameraman Daniel Landin zegt het allemaal. Misschien is er veel meer aan wat kan worden gezien en waargenomen dan wat werkelijk zichtbaar is, ‘Under the Skin’ tart niet alleen de principes van de reguliere cinematografie en de kracht van een camera, het gaat veel verder dan het herdefiniëren van wat abstractie is.

Zoals ik al eerder zei, gaan de nodige credits ook naar de Engelse filmmaker Jonathan Glazer voor de beeldvorming van 'Under the Skin' vanuit een filmisch oogpunt, die terugkeerde na zijn debuut 'Sexy Beast (2000)' gevolgd door 'Birth (2004) ) '. Terwijl ‘Sexy Beast’ vaak werd beschouwd als een van de beste Britse misdaaddrama's, werd ‘Birth’ begroet met gemengde reacties van zowel critici als publiek. Overigens heeft Glazer samen met Walter Campbell ook het scenario van 'Under the Skin' geschreven, en velen hebben hem de Stanley Kubrick van het moderne tijdperk genoemd, met kleinere ondernemingen die toch meer gewicht in de schaal leggen. De score gecomponeerd door Mica Levi is griezelig en dramatisch door de hele film heen, met hogere en lagere registers afgewisseld met de nodige krimp en het kenmerkende “brult”, maar niet in de mate dat het eentonig of zwaar op de oren is. De partituur duidt in wezen op het 'vervreemde' deel (vergelijkbaar met wat Hans Zimmer deed in 'Man of Steel' tot op zekere hoogte, tijdens het 'terraformation'-gedeelte) terwijl het humanoïde karakter van het uitgangspunt van de film behouden blijft, waardoor het uitgangspunt letterlijk wordt uitgedrukt door middel van aantekeningen . Mysterieus, angstaanjagend, trillend en toch met behoud van een eigenaardigheid, kan de muziek treffend worden aangeduid als 'buitenaards'.

Scarlett Johansson heeft een voorstelling van haar leven gegeven, misschien wel de beste van haar carrière en een van de meest onderschatte, waarin ze af en toe met een Brits accent spreekt, geamuseerd en opgewonden om vreemden te ontmoeten (die uiteindelijk meestal haar slachtoffers zijn) en misschien wel voor het eerst de tijd heeft iets meer 'huid' laten zien dan haar vorige werken. Haar zandloperfiguur heeft haar in de meest 'menselijke' vorm geportretteerd, maar haar uitdrukkingen en haar prestaties hebben haar gemaakt als een buitenaards wezen: diep, verward maar toch tevreden en met een missie in haar hoofd. De mysterieuze motorrijder is, samen met de andere slachtoffers, gespeeld door niet-acteurs en openhartig neergeschoten, wat betekent dat ze niet je vaste sterartiesten zijn, maar echte mensen met echte problemen. De motorrijder is bijvoorbeeld een niet-acteur en een racer in zijn echte leven.

Samenvattend: er is geen enkele afdeling die teleurstelt en het resultaat is zo goed als een bedrag dat groter is dan de onderdelen.

'Long Story Short' - Het uitgangspunt

Om te beginnen is er vanuit het referentiepunt van een leek een vrouw die, terwijl ze meedogenloos door de straten van Glasgow, Schotland rijdt, mannen ontmoet die zogenaamd haar slachtoffers zijn. De vrouw is een buitenaards wezen (hoewel het pas op een later tijdstip in de film duidelijk aan de kijkers wordt onthuld) en vermoedelijk oogst ze mensen voor hun organen. Subjectiviteit zou vanaf de openingsscène een understatement zijn, aangezien ze een karakter heeft dat zogezegd diep in lagen is, lijkt ze niet zoals ze werkelijk is en vice versa. Terwijl ze door de straten van Glasgow rijdt, met alleenstaande mannen praat en ze tot slachtoffer maakt om toe te geven aan haar schoonheid en zwoelheid, is ze ook geïnteresseerd in het kennen van hun persoonlijke leven terwijl ze hen naar binnen lokt. Nogmaals, er is hier een motief - een duidelijk en een doordachte.

Misschien gebruikt ze haar woorden slechts als een hulpmiddel voor haar verlossing. Ze leidt ze naar een leegte (meestal in een verlaten huis of soms in haar busje, hoewel het niet elke keer even duidelijk is), terwijl ze zich uitkleden om zichzelf te onthullen terwijl de slachtoffers beginnen onder te dompelen in wat een soort poel zijn, hun organen worden geoogst terwijl de huid zichtbaar het enige overgebleven is, terwijl ze blijven verdrinken terwijl ze de vrouw volgen en zichtbaar begeren naar haar naakte sensualiteit. De vrouw probeert ook haar seksuele kant te verkennen, maar gezien het feit dat ze geen mens is (wat bijna volledig wordt geïmpliceerd door deze tijd in de film), kon ze niet bereiken wat ze had gewenst en wordt ze al snel slachtoffer zichzelf wanneer een houthakker haar probeert aan te vallen. Bij het zien van haar echte huid verbrandt hij haar met brandstof nadat hij zichtbaar geschokt en bang voor haar is. Net voor de aftiteling konden we haar donkere naakte lichaam tot as zien branden en als sneeuwvlokken op aarde terugvallen.

'The Eye, The Man, and The Van'

De openingsscène roept gemakkelijk veel vragen op bij een “buitenaardse” liefhebber. Er is een klein puntachtig uiterlijk dat evenredig groeit totdat het duidelijk wordt dat waar we echt naar kijken in wezen een menselijk oog is, hoewel het proces veel lijkt op het demonteren van een cameralens en weer in elkaar klikt. Al die tijd oefent de stem van een vrouw lettergrepen en fonetiek van de 'menselijke' taal, vergelijkbaar met stemcoaching, dus de veronderstelling dat de vrouw een buitenaards wezen zou kunnen zijn of nooit in haar leven heeft gesproken. Ga naar de volgende scène waarin een fietser door de ingewikkelde wegen snelt, stopt bij een busje en naar beneden gaat bij een greppel langs de weg.

De man droeg het lichaam van een vrouw in het gesloten busje dat langs de weg geparkeerd stond. In wat ofwel de binnenkant van een busje lijkt te zijn, of een leegte die 'zichtbaar' veel groter en ruimer is dan de binnenkant van het busje, kon een naakte vrouw (gespeeld door Scarlett Johansson) de nu dode vrouw ontkleuren en aantrekken haar kleding, item voor item, die duidelijk niet goed bij haar passen (ja, ik ben opmerkzaam. Pak het aan). Dat volgt op haar intriges voor een mier die ze op het lichaam van de overleden vrouw vindt.

Er zijn veel vragen die naar voren komen. Wie is de motorrijder? Is hij een soort handler of een enabler? Waar is de 'transactie' van de zogenaamde robe-exchange? Waar kwam de naakte vrouw vandaan? Waarom het busje? Wie is de dode vrouw? Was zij ook een 'vat'? Wat is de grotere stimulans?

Interpretatie- De man zou eigenlijk degene kunnen zijn die de touwtjes in handen heeft, misschien erft hij het van zijn bazen 'boven' hem. De vrouwen zijn de vaten, zijn middelen om een ​​doel te bereiken. Het grotere plan is om menselijke organen te oogsten om de kwaadaardige ontwerpen van buitenaardse wezens te verzadigen, misschien dienen deze organen als een exotisch gerecht voor hen of zijn ze een bron van energie of worden ze gebruikt voor onderzoeksdoeleinden, vandaar de onverklaarbare expertise in het aantrekken van de huid over het hele lichaam . Een andere verklaring zou kunnen zijn dat, omdat alleen de huid wordt weggelaten na de vermeende oogst, dat het enige herbruikbare orgaan is om aardbewoners het slachtoffer te maken, zonder iets te kosten. Met name en technisch gezien is de huid het grootste menselijke orgaan. Vermoedelijk is er een KIA (de dode vrouw) geweest en konden we zien hoe de motorrijder het lichaam van een vrouw ophaalde en in wezen het stokje doorgaf aan een andere om de missie door te sturen. Het busje is hun medium om de leegte binnen te gaan die meestal is ergens anders en niet in het busje zelf zoals de algemene perceptie zou kunnen zijn. Het busje is in wezen een enabler in de ware zin van het woord, wat ook helpt de vermeende vrouwen onder de kleding van hun verborgen identiteit te staan. De alien wordt nooit direct na de scène van de leegte uit het busje gezien, maar wordt opeens op verschillende plaatsen getoond nadat ze de leegte binnenging / verliet. Ook wordt haar gebrek aan kennis van levensvormen (en later meestal menselijke mannen) aangeduid door haar fascinatie voor de mier die ze aantreft op het blote naakte lichaam van de overledene. Dat bevestigt ook min of meer het feit dat de motorrijder ook een alien is en niet van deze planeet komt, alleen dat ze een ander 'beroep' hebben.

'Lichten uit'

Het korte en bijna onopgemerkte moment waarop we een stel bewegende lichten boven de wolken zien, zou een verklaring kunnen zijn voor de reeks gebeurtenissen die plaatsvonden in de vorige scène. Misschien is de zittende vreemdeling onlangs door het moederschip “bevrijd” en wordt op dit moment duidelijk dat de drie (de motorrijder, de vrouw en de overledene) in kwestie min of meer een band met de buitenaardse wezens moeten hebben. Zoals eerder vermeld, kunnen ze een van die 'eerste contactpersonen' zijn met het buitenaardse ras dat de mensheid is.

Deze scène vertegenwoordigt ook de vrees van het buitenaardse ras jegens hun kameraden, en daarom kozen ze ervoor om een ​​tijdje rond te zweven (vermoedelijk tot vroeg in de ochtend), ook al hadden de 'transacties' 's nachts plaatsgevonden. Of wachtten ze misschien tot er iets ergs of vreselijks zou gebeuren? Hoe open dat ook is, we weten niet wie of wat ze waren, want dit was het enige punt in het verhaal van de film waarop een buitenaards schip daadwerkelijk werd getoond, maar er zijn geen directe verwijzingen naar gemaakt.

Een andere interpretatie zou kunnen zijn dat het buitenaardse moederschip daadwerkelijk op het getoonde gebouw is geland en dat onmiddellijk daarna de alien de trap af zou klimmen, vermoedelijk van hetzelfde gebouw. Aangenomen kan worden dat de leegte zich ergens bovenop het gebouw bevond en de poort of het portaal zich in het busje bevond. Ik wil alle opties open houden.

'Close Encounters of the Third Kind'

Nadat het buitenaardse schip passeerde, kon zij (de alien) de trappen van een gebouw worden zien opklimmen en het busje binnenkomen en de bestuurdersstoel in de hand nemen, terwijl de motorrijder het busje met zijn fiets vanaf de achterkant kon zien verlaten en vertrekken. Terwijl de camera wisselde tussen de eerste persoon en de derde persoon, kon de alien meedogenloos door de straten van Glasgow sluipen, nadat ze een pitstop had gemaakt bij een winkelcentrum en zichzelf wat kleren en cosmetica had gekocht.

Op dit moment vallen de volgende punten op:

1. Ze moet haar identiteit vaststellen als een normaal maar aanlokkelijk vrouwelijk mens.
2. De motorrijder kan en zal mogelijk op haar pad zijn.
3. Verleidelijke looks kunnen net zo belangrijk zijn als haar overleving op de planeet.
4. Het aanpassen aan de nieuwe opzet en soorten gaat even duren.

Eerste ontmoeting (geen slachtoffer)- Terwijl ze stopt bij de hoek van de straat, vraagt ​​ze een jongen om een ​​'M8', een locatie die ze misschien heeft bedacht om een ​​gesprek te beginnen. De jongen die aan de jongere kant is, probeert haar de aanwijzingen uit te leggen met een dik, bijna onbegrijpelijk Schots accent, ze vraagt ​​of ze hem ergens vandaan houdt. Waarop hij knikt en zegt dat hij iemand gaat ontmoeten. Ze begint weer te rijden nadat ze hem bedankt heeft. Hij is 'gecompromitteerd' in haar woordenboek.

Tweede ontmoeting (geen VIctim)- Ze stopt weer en spreekt dit keer met een andere man die niet in het frame wordt weergegeven, alleen de alien en haar uitdrukkingen. Ze vraagt ​​naar het postkantoor en waar het is en tijdens het praatje komt ze erachter dat de persoon een gezin in de buurt heeft. Een seconde later bezuinigen en de uitdrukkingen op haar gezicht worden koud en ze begint weer te rijden.

Derde ontmoeting (slachtoffer nul)- Een man van achter in de dertig probeert haar te helpen met het 'M8'-adres en valt in de honeytrap als ze hem een ​​lift aanbiedt. Het zou opmerkelijk zijn om te vermelden dat ze ervoor zorgt dat elke vreemdeling die ze ontmoet dat ook is helemaal alleen , is niet verplicht , en / of is geen familieman. Hij onthult verder dat hij alleen woont en dat hij het leuk vindt. Het volgende moment is hij weg (vermoedelijk dood) en toch vervolgt ze haar jacht in haar eentje. Het lijkt alsof de snede naar het volgende frame opzettelijk was maar vol vindingrijkheid. Het vertegenwoordigt ook op subtiele wijze de behendigheid van de alien om de taak uit haar hand te blijven uitvoeren.

Vierde ontmoeting (geen slachtoffer)- Een persoon genaamd Andy stopt bij haar busje (ze leidt zijn naam af door middel van een tatoeage op zijn hand) en begint onmiddellijk abrupt te rijden, weg van hem na een praatje, omdat iemand zijn naam roept. Tegen die tijd hebben de kijkers met succes de hypothese van 'alleenstaande mannen' vastgesteld, die hierboven in vetgedrukte letters is gemarkeerd. Haar verandering van gezichtsuitdrukking en de omschakeling tussen blij naar bewust en vriendelijk naar giftig duurt niet eens een fractie van een seconde.

Vijfde ontmoeting (slachtoffer één)- Hoewel ze een Victim Zero heeft gehad, was het slachtofferschap niet erg duidelijk. Het tempo waarin ze mensen vindt om in haar busje te komen, is een indicatie van haar wanhoop, in zekere zin, ook om haar meesters tevreden te stellen. Terwijl de muziek schel klinkt, en nadat ze tot de conclusie is gekomen dat de man naast haar stoel degene is, lokt ze hem een ​​verlaten huis in met een pikdonkere ambiance zonder enige zichtbaarheid afgezien van die twee. Terwijl ze naar de oneindigheid loopt, zichzelf item voor item uitkleedt en haar interesse in het paren van de persoon aangeeft, volgt hij zijn voorbeeld, zichtbaar vervuld van lust en mogelijk gehypnotiseerd. De plaats lijkt 'leeg' te zijn van alles behalve duisternis, vandaar de naam die ik verkies voor de donkere, griezelige en koude plaats - The Void.

'Naaktzwemmen'

Terwijl hij zich volledig uitkleedt terwijl hij haar spoor volgt, begint hij onder te dompelen in de vloer, in wat lijkt op een plas water. Als hij er eenmaal helemaal in is, loopt ze terug, raapt haar kleding van de vloer en begint ze weer op jacht te gaan.

Interpretatie- De slachtoffers worden mogelijk gehypnotiseerd om haar de afgrond in te volgen en te volgen of te herhalen wat ze doet - bijv. oneindig wandelen, ontkleden en misschien haar gelijkenis beschouwen als een paringsritueel. Het zwembad regeert de leegte en een van de doorslaggevende factoren om volledig in het zwembad te zijn, is helemaal naakt en tenzij de slachtoffers dat niet zijn, zouden ze naar de oppervlakte lopen. De naaktheid lijkt echter niet zozeer de buitenaardse wezens te treffen, maar alleen kwetsbare menselijke mannen.

Zesde ontmoeting (slachtoffer twee)- Ze is op een strand, waar ze een soort duiker ontmoet. Er is een gezin van drie (man, vrouw en een baby) die op hetzelfde strand zijn in wat op een picknick leek. Ze merkt dat de vrouw achter hun hond aan gaat die te diep in het water is gegaan en de man volgt zijn vrouw en laat het kind achter. Tegen de tijd dat ze concludeert dat de duiker haar prooi kan zijn, rent hij aan land om de man en zijn vrouw te redden. Hij sleept met succes het lichaam van de man naar de kust, maar het is niet duidelijk of de man van de vrouw levend of dood is. De duiker overleeft, maar wordt door de alien met een steen op zijn hoofd geslagen, die hem vervolgens helemaal over het strand naar haar busje sleept terwijl de baby huilend en jammend op het strand wordt achtergelaten. De fietser maakt het snel af door alle bezittingen van het paar te verzamelen en de baby achter te laten, die te zien was aan het kribbelen. Dan komt het nieuws van een vermist gezin in een van de uitzendingen.

Interpretatie- De motorrijder is kennelijk hand in hand met haar en volgt haar consequent. Ten tweede hebben de buitenaardse wezens een totale minachting voor het menselijk leven, want ze behandelen mensen slechts als hulpbronnen bij hun grotere inspanningen.

Zevende ontmoeting (slachtoffer drie)- Ze komt een nachtclub binnen en ontmoet een man die ze eerder zag tijdens het rijden. Het kost niet veel tijd om hem naar de 'Pool of Redemption' te lokken, zoals ik het zou willen noemen.

'Het zwembad'

Tegen de tijd dat het derde slachtoffer het zwembad betreedt (omdat het alleen het tweede slachtoffer is dat het zwembad betreedt, aangezien de duiker niet expliciet werd getoond waar hij heen ging), wordt het duidelijk over wat de leegte is en hoe het werkt, ondanks veel vragen:

Interpretatie 1:De leegte is typisch aanwezig in verlaten huizen die de vrouw zonder moeite kan vinden.
Interpretatie 2:Blijkbaar is ze schept de leegte binnen deze verlaten huizen of misschien heeft ze ze al gecreëerd in vele huizen die over de stad zijn geoormerkt, wat de minste mogelijkheden lijkt.
Interpretatie 3:De vides en de zwembaden zijn slechts illusies woonachtig in de hersenen van de slachtoffers (en uiteindelijk de overgang naar de kijkers als zodanig) en hebben geen enkele connectie met de werkelijkheid.

'Blast from the Past'

Als het slachtoffer het zwembad binnendringt en onder water komt, krijgen we voor het eerst te zien wat er 'binnen' zit. De dingen worden min of meer grijstinten en het derde slachtoffer ziet een andere persoon die zichtbaar opgeblazen is (misschien vanwege de langere tijd die hij in het zwembad doorbrengt) maar eruit ziet alsof hij niet dood is. Nog niet. De mysterieuze opgeblazen man probeert ons huidige slachtoffer aan te raken, maar plotseling verdwijnen zijn ingewanden met een luide knal en zien we alleen een dode huidschil met intact haar, levenloos zwevend in de vloeistof.

Dit wordt onmiddellijk gevolgd door een bloedrode dikke vloeistof (mogelijk de oogst) die in een spleet stroomt, misschien was het toch de buitenaardse delicatesse. Of misschien iets zo abstracts dat de meesten het niet konden volgen.

Veel vragen rijzen - hoe zit het met het slachtoffer dat al in het zwembad was? Is hij de duiker die de alien gevangen houdt vanaf het strand? Waarschijnlijk wel. Is hij een van die slachtoffers die nooit is getoond of een van hen die door de motorrijder is gepakt? De vraag doemt zonder verder resultaat op.

Achtste ontmoeting (The Lucky One?)- Noem hem misvormd, noem hem angstaanjagend of noem hem geen namen, maar deze kerel moet tot nu toe de gelukkigste van alle slachtoffers zijn. Niet alleen probeert de alien zich op emotioneel niveau met hem te verbinden, ze wil blijkbaar ook niet dat hij een van de slachtoffers is. Van 'Entering the void' tot de kenmerkende 'skinny dip' die veel voorkomt, gaat de man toch niet dood. Terwijl de alien zichzelf in de spiegel onderzoekt, met haar ogen die luider spreken dan de achtergrondmuziek, verlaat ze het verlaten huis (dat de leegte had) en dat geldt ook voor de man met een 'ander' gezicht, naakt naakt.

Op de een of andere manier komt haar handler, de motorrijder, hiervan op de hoogte en begint hij zijn achtervolging naar dit laatste slachtoffer, dat men nu een veld ziet oversteken en naar een andere plaats beweegt, terwijl hij ‘heel’ naakt is. De motorrijder onderschept hem uiteindelijk, dumpt hem in de kofferbak van een auto waarin hij mogelijk heeft ingebroken en gaat vervolgens op zoek naar de buitenaardse vrouw met drie andere motorrijders (die op een later tijdstip in de film wordt getoond).

'Cat’s Outta the Bag'

De motorrijder, die tot nu toe ook de gevestigde handler van het buitenaardse wezen is, merkt haar terughoudendheid bij het 'afgeven' van mensen, gezien haar toenemend en dieper begrip van menselijke emoties na de zogenaamde slachtofferschappen. Het volgende zou de redenen kunnen zijn waarom ze met elk voorbijgaand moment steeds menselijker wordt:

• The Thorns and the Roses - Misschien visualiseert ze voor het eerst mensenbloed wanneer een straatbloemenverkoper haar een roos overhandigt en haar vertelt dat die haar is gegeven door een van de medebestuurders aan de overkant van de straat. Terwijl ze de roos aanneemt, ziet ze bloed en kijkt ze verward bij het zien ervan, ook al was het bloed niet van haar. Interessant om hier op te merken is dat ze tot nu toe niet heeft gebloed. Loopt er bloed door haar aderen? Onder de huid? Misschien of misschien niet.
• Eyes in The Mirror Dimension - Ze lijkt een sterke band te hebben met de spiegel en de ogen, de manier waarop ze zichzelf vaak 'besluipt' - tijdens haar ontmoeting met haar laatste slachtoffer, vóór haar eerste seksuele ontmoeting (hoewel van korte duur en niet voltooid) wanneer ze onderzoekt haar naakte lichaam in een levensgrote spiegel, of wanneer ze steeds gelukkiger mensen in een haspel voor haar ogen ziet rennen. Toen ze de motorrijder voor het eerst oog in oog confronteerde, konden we een begrijpelijke intensiteit tussen beiden zien, waardoor de motorrijder uiteindelijk minachtend de leegte verliet, terwijl ze een ander slachtoffer het verlaten huis binnen lokte. Op latere momenten in de film lijkt de motorrijder te hebben begrepen dat ze niet langer zijn handlanger is of slaafs meer is, en daarom misschien niets doet om haar tegen het einde te redden. Haar struikelen en vallen tijdens het lopen op een drukke straat, maar er niet op reageren met een emotie (meestal pijn of angst), bewijst zeker dat ze nog afkerig is van menselijke emoties.
• De ontmoeting met haar laatste slachtoffer met een misvormd gezicht, samen met haar gehechtheid aan hem, verraadt alles, aangezien het slachtoffer zichzelf niet vervuld van lust of gehypnotiseerd kan verdrinken, maar hij rent vrijuit om het licht van de dag te zien. om even later door de motorrijder te worden opgepakt.
• Het afwerpen van de bontjas en het overschakelen naar het roze geeft ook aan dat ze langzaam maar zeker haar vervreemde identiteit loslaat en zich als mens eerst wil vestigen. In plaats van alleen maar een soort jager te zijn, wil ze meer openstaan ​​voor andere dingen op de planeet.

'De mist'

De 'Man met een misvormd gezicht' beproeving wordt gevolgd door een wazige scène, waarin de alien zich blijkbaar in een soort hoogland met waas en mist bevindt, terwijl de motorrijder nu in dezelfde spiegel kijkt die door de alien werd bekeken. Als hij klaar is, lijkt de motorrijder zelf wazig, gezien het feit dat vertrouwen op de alien niet langer een optie is, want ze heeft zich definitief naar de menselijke kant “gekeerd”. Zijn assistent is niet langer te vertrouwen, wat ons op het punt in de film brengt waarop de alien überhaupt werd 'ingehuurd'.

Er kunnen veel mogelijkheden zijn waarom de huidige buitenaardse 'oogster / ontvoerder' werd gerekruteerd - de vorige dame had net als zij kunnen veranderen, gezien het feit dat ze zichtbaar huilde voor haar dood, of ze werd 'beëindigd' voordat haar missie was volbracht om plaats te maken voor haar vervanging. De minachting van de motorrijder kan ook worden verklaard door het feit dat hij deze aspiraties langzaam en gestaag moet opgeven, aangezien zijn beide rekruten zich naar de andere kant hebben gekeerd en niet langer zijn handlangers zijn.

De alien loopt nu door een straat en ze bestelt een cake en probeert die op te eten in een restaurant, kokhalst na het eten en vertrekt. Ze ontmoet een man die haar in een bus volgt, haar mee naar huis neemt en haar het gevoel geeft dat ze één is. Haar reactie op televisie of menselijke aanraking is die van een pasgeboren baby die veel dingen probeert uit te zoeken.

'Sex in the City'

In plaats van de man de leegte in te lokken en hem zelf een slachtoffer te maken, laat ze zich lokken (de mogelijkheid kan zijn dat ze menselijker wil zijn en haar baan niet meer leuk vindt) en ze kussen voor de eerste keer en hebben een seksuele ontmoeting. Ze kijkt zichzelf voor de laatste keer aan in de spiegel nadat ze naakt is geweest. Technisch gezien is dit moment in de film niet seksueel maar behoorlijk contextueel, ondanks het feit dat Scarlett Johansson tegenwoordig wordt beschouwd als een van de zwoelste werkende actrices. De manier waarop ze uit deze scène wordt getrokken, verdient een staande ovatie, want haar ogen en haar gedrag spreken meer dan zijzelf.

Ze gaan naar een verlaten kasteel en de seks volgt, die abrupt eindigt wanneer de man beseft dat hij niet in staat is om een ​​alien te penetreren (hij weet niet dat ze een alien was tot dit punt in de film), want ze heeft alleen de huid van een mens, ook die van een ander - mogelijk. Anatomisch en biologisch was het een onmogelijke prestatie.

Het is duidelijk dat de interpretatie van deze scène veelvoudig is, want hoewel de alien zich bewust is van het existentiële aspect van zichzelf en zich in de huid van een andere soort bevindt, weet ze niet hoe mensen paren of zich voortplanten en / of waarom ze het doen. voor plezier. Of misschien wist ze niet eens waarom ze deed wat ze eigenlijk deed. De aard van haar bestaan ​​is twijfelachtig vanwege de kleding die ze heeft aangetrokken en die niet haar echte zelf is. Als dit een geplande buitenaardse invasie was, leek het erop dat het op weg was naar zijn aartsvijand.

Het einde lijkt nabij.

'In het bos'

De alien kronkelt het bos in na haar fragmentarische ervaring met menselijke hoererij. Radeloos en nu een eenling, loopt ze dieper het bos in als ze een houthakker ontmoet die haar vraagt ​​voorzichtig te zijn. Terwijl ze de nacht doorbrengt in een hut, volgt de houthakker haar en probeert haar lastig te vallen. Hij volgt haar dan terwijl ze rent en probeert weg te komen van de wereld zoals ze is.

Twee dingen vallen op dit punt gemakkelijk op -

• De motorrijder rijdt de hele weg die hij wil zijn, maar het is onduidelijk waar hij heen gaat. Misschien om de alien te redden. Of nog erger - hij weet dat haar einde nabij is, dus waarschijnlijk om haar lichaam terug te halen en ergens anders 'steun' te zoeken.
• De alien spreekt amper een woord na haar vorige 'partner'. Misschien is de wereld te emotioneel voor haar dan ze had bedacht hoe het zou zijn. Of misschien verkeert ze in een extreme shocktoestand. De tweede hypothese bevat min of meer meer water.

'Onder de huid' betekenis

Niet over wat er onder de huid zit, en nog belangrijker, wie er onder de huid zit. Des te meer - doet het er echt toe? Terwijl ze wegrent van de houthakker terwijl hij hem volgt, is ze zich ook bewust van het feit dat ze een eenzame strijd voert. De ultieme openbaring moet ooit of ergens in de tijd worden gedaan. Als de aanrander in de enige mens in de buurt ontstaat, geeft de alien weg. Tijdens haar worsteling, terwijl hij haar probeert te verkrachten, is een deel van de huid van haar rug zichtbaar gescheurd. De houthakker die naar haar verlangde, leek verbaasd, geschokt en rent weg.

De alien pelt de menselijke huid af, inclusief haar gezicht, en kijkt voor de laatste keer naar haar menselijke zelf met haar echte ogen. Misschien is dit wat ze probeerde te vinden in de spiegels. Het echte zelf. Terwijl de menselijke ogen naar haar knipperen, komt de houthakker terug met een blik brandstof en spettert het over haar heen en steekt haar vervolgens in brand.

De persoon die haar zojuist wilde hebben, zij het uit kwaadaardige bedoelingen, houdt haar nu schuldig aan haar identiteit en wil haar niet meer. Het bestaan ​​van de alien is ontkend door de zeer menselijke wezens wier huid ze de afgelopen dagen over haar hele lichaam droeg. Terwijl haar pikzwarte karkas verbrandt in vuur en de rook stijgt, konden we de motorrijder naar een afgelegen plek zien reiken en uitkijken over een immense met sneeuw bedekte landmassa. Het is niet duidelijk of hij zich in de buurt bevond waar zijn collega is verkoold. Voor het eerst in de hele film wordt het alien slachtoffer, ook voor de allerlaatste keer. Het leven maakt de cirkel rond. Altijd.

Het einde

Het kwam als een rivier - spetterend en spetterend, meanderende en bewegende plaatsen, maar toch kalm en beheerst en alsof het op een missie was - een vrij goede in dat opzicht. Blijkbaar is er op haar zogenaamde 'buitenaardse' planeet een enorme vraag naar de menselijke organen of het kleverige spul dat uit een spleet stroomt nadat de slachtoffers zijn verdronken in de poel van verlossing. Misschien was er geen andere manier voor de alien om langer dan een paar dagen op deze planeet te overleven. Zelfs na zoveel bijvoeglijke naamwoorden voor 'onzekerheid', zijn we duidelijk over het feit dat het de emotionele kant van de mensen was die als afschrikking diende voor de binnenvallende soorten. Hoewel dit min of meer een zachte invasie was, waarbij de jacht en slachtofferschap alleen plaatsvonden voor 'alleenstaande' mannen en dingen verborgen werden gehouden, de zwakte zat van binnen.

Ondanks dat het veel losse eindjes heeft, is ‘Under the Skin’ de belichaming van het abstracte filmmaken, zozeer zelfs dat de abstractie zelf abstract en twijfelachtig is. Van het 'spiegel'-spul tot het zwembad van het slachtoffer tot het icky spul dat in het begin aan een riem naar het oog stroomt, dingen hebben betekenissen die weer betekenissen hebben. Simpel gezegd, de onthullingen werden opzettelijk weggegeven of verborgen in het volle zicht, en hoe eenvoudig of gecompliceerd elk moment ook leek, er was altijd meer aan de hand.

Er zijn veel open vragen die perspectieven hebben, afhankelijk van wie de film bekijkt. Waar vinden ze zo'n onberispelijke huid, aangezien de meeste slachtoffers mannen waren (en zijn geweest)? Waarom oogsten ze geen huid, want ook dat is een orgaan? Hoe zit het met de mannelijke huid? Wat gaan ze ermee doen? Zijn alle mannen uiteindelijk motorrijder, in de alien-job-omschrijving? Waar bevindt deze leegte zich? Is het een echte plek? Welke vloeistof zit er in het zogenaamde zwembad?

‘Under the Skin’ zal niet vallen onder de categorie van je alledaagse film waarin de naam van de hoofdpersoon altijd wordt onthuld, er kunnen samenhangende, goedgeschreven dialogen zijn en de tijdlijn is lineair. Niet alleen is de tijdlijn op veel punten niet-lineair, we weten ook niet wie de alien is of was, terwijl ze minder sprak dan alle andere personages samen. Toch nemen we een ervaring met ons mee, die we tot nu toe niet hebben meegemaakt, en die we de komende tijd niet zullen ervaren.

Lees meer in Uitleg: Amerikaanse psychopaat | Het Shutter Island | De anderen