Mulholland Drive-uitleg

Een eerste observatie van Mulholland Dr. resulteert in het volgende: een hoofd krabben, verwarring, brainstormen, realisatie, acceptatie. Pas nadat je accepteert dat wat je hebt gezien niets minder dan een wonder is, ga je voor een tweede keer kijken, om de nuances te waarderen, om te loven bij het maken van films, de montage, de uitvoeringen en om een ​​beetje gevoel uit het cerebrale en spookachtige stukje bioscoop.

Niet sinds Tarkovski's shocker van een film ‘Zerkalo’ een film heeft geleid tot meer discussies over de thema's. Een film die zelfs vandaag de dag nog besproken wordt, zo'n 15 jaar na de release, en toch is niet elke vraag over de film beantwoord. ‘Mulholland Dr.’ biedt simpelweg het grootste filmische mysterie aller tijden.

In dit artikel proberen we de belangrijkste vragen die u mogelijk heeft gehad en de verschillende interpretaties ervan uit te leggen.

Nu, aan de oppervlakte en de film wordt gestript tot de meest banale betekenis, is ‘Mulholland Dr.’ een film over een worstelende Hollywood-actrice, punt uit. Zoveel is duidelijk in de eerste paar shots van de film. Maar daarin schuilt het genie van David Lynch. Het is als een perfect voorgerecht voor een uitgebreid hoofdgerecht.

Is het eerste tweederde deel van de film fantasie of realiteit? Wie is eigenlijk Diane Selwyn?

De meest voor de hand liggende verklaring van de film is dat de actrice Betty eigenlijk Diane Selwyn is. Het eerste tweederde deel van de film is eigenlijk een perfecte fantasie die is gemaakt door Betty (Diane) gespeeld door Naomi Watts. In de echte wereld is ze depressief, aangespoeld en suïcidaal. Ze wil ontsnappen aan de doordringende weerhaken van Hollywood, maar ze zinkt steeds verder weg, niet in staat om met haar mislukkingen om te gaan.

Thematisch zijn de aanwijzingen hiervoor allemaal aanwezig in de eerste paar opnamen. Bij het ongeval komt de gewonde Diane Selwyn uit de auto en verlaat de plaats van het ongeval. Dit is als de eerste laag van het droomlandschap van de worstelende actrice en wordt pas duidelijk wanneer iemand de film voor de tweede keer bekijkt.

Eigenlijk is de volgorde van auto-ongelukken belangrijker dan we denken. Het ongeval betekent veel dingen; Camilla (Laura Harring) pikt Betty op dezelfde locatie op en neemt haar vervolgens mee naar het feest, waarna ze onthult dat Camilla en Adam op het punt staan ​​hun verloving aan te kondigen. Het is een perfect uitgangspunt om het vermogen van Betty's geest om de werkelijkheid waar te nemen, af te wijzen.

Logischerwijs wordt dit duidelijk in de restaurantscène wanneer Diane een huurmoordenaar inhuurt om Camilla te vermoorden. In het restaurant ziet ze het naamplaatje van de serveerster, die ‘Betty’ heet. Het is hier dat Diane de naam Betty bedenkt die ze voor zichzelf gebruikt in haar droom.

Deze verklaring geeft veel stof tot nadenken over de aard van identiteit en sterrendom; Diane wil de perfecte ster zijn. Ze wil de newbie zijn, die door de rangen stijgt en uiteindelijk een Hollywood-superster wordt. Dit is het leven dat ze niet kon hebben; de regisseur met wie ze werkte en waar ze verliefd op is, kiest een andere actrice boven haar.

Wat houdt de reeks van Club Silencio in?

Maar waar ging het theater of de Club Silencio in godsnaam over? We denken dat de hele reeks van een opera het hoogtepunt was van Betty's droom. ‘Silencio’ - dat is het woord aan het einde van de film, mogelijk uitgesproken door de goochelaar in de theater annex nachtclub. Het zou de stilte kunnen betekenen aan het einde van het leven van de Betty - de echte, waarin ze mogelijk zelfmoord heeft gepleegd.

Wat doen de cowboy en de huurmoordenaar in de film? Zijn ze relevant voor het verhaal?

Kijkers zouden ruzie maken over de schijnbaar onnodige verhaallijnen van de regisseur Adam Kesher (Justin Theroux), zijn verwrongen ontmoeting met een krankzinnige cowboy en de huurmoordenaar die op een moordpartij ging. Maar nogmaals, David Lynch verrast.

De verhaallijn van Adam Kesher symboliseert de zeer fundamentele strijd waarmee een kunstenaar wordt geconfronteerd - om de mannen die het geld hebben te plezieren of om met zijn / haar lef te gaan. Commercialisering versus artistieke vrijheid. En dit sluit nogal gemakkelijk aan bij Betty's droom. Betty wilde die ster zijn - geregisseerd door de creatieve krachtpatser Adam Kesher. In haar fantasie ziet ze Adam worstelen en vechten met zijn superieuren om haar te behouden. Ze ziet wat ze altijd al wilde zien: iemand die voor haar vecht. Iemand die haar talent beseft. Dus in de briljant humeurige reeks waarin Betty auditie doet voor de rol, wordt dit des te duidelijker. Het is een deel van haar fantasie waarin ze ‘de rol krijgt; een belangrijke filmrol die haar carrière zou kunnen lanceren.

Deze fantasie komt weer voort uit de scène van het feest; waar Adam zijn verloving met Camilla aankondigt. Die op zijn beurt voortkomt uit de plaats van het ongeval, waar de droom begint.

De waanzinnige moordpartij van de huurmoordenaar is eigenlijk Betty's fantasie dat de moordenaar zijn opdracht voltooit - die van het vermoorden van Camilla. Het is dus allemaal met elkaar verbonden.

Wie is de dakloze man achter het Winkies Restaurant?

De dakloze en erg eng uitziende man die achter de Winkie's verschijnt, is een soort raadsel. Wat was Lynch's motief om hem te laten zien? Eigenlijk is hier geen perfect antwoord op, omdat er meerdere interpretaties van kunnen zijn, maar de meest logische is dat de man de paranoia van Betty / Diane betekent. Interessant is dat de man zowel in de 'droom'- als in de' werkelijkheid'-helft van de film voorkomt, en dat zou erop kunnen wijzen dat Betty / Diane een inherente angst in haar hoofd heeft; een angst voor onbekend. Lynch besloot deze angst ... een gezicht te geven.

Maar wacht! Hoe zit het met de blauwe doos en de sleutel?

Het blauwe vak betekent veel dingen. In de doos heeft ze al haar angst, hysterie en depressie verborgen - de componenten van haar echte leven. De doos op slot doen zou betekenen dat je de realiteit verbergt en haar fantasie opbouwt. Dus als Rita de doos opent, valt de droom uit elkaar. De blauwe doos verschijnt aan het einde van de opera in de schoot van Betty / Diana. Zoals ik eerder aangaf, is dit het hoogtepunt van haar fantasie. Of beter gezegd, het betekent dat Diane / Betty wakker wordt. De magiër dwingt haar de waarheid onder ogen te zien; om haar fantasie te deconstrueren, de doos te openen en de harde waarheid naar buiten te laten komen.

Mulholland Drive is een van die filmische wonderen die eens in de decennia voorkomen. Het is het materiaal waaruit dromen en wanen bestaan. Het is het geesteskind van een artistiek meesterbrein als geen ander. Het is poëzie in beweging.

Al met al is het kunst. Puur en simpel.