‘De uitnodiging’ eindigt, uitgelegd

‘The Invitation’ (2015) is een drama-mysteriefilm, geregisseerd door de doorgewinterde Karyn Kusama van de ‘Jennifer’s Body’-faam. Het uitgangspunt speelt zich af tegen de achtergrond van een etentje met bekende vrienden. Naarmate de avond vordert, lopen de spanningen op en kleuren de enorm unieke personages met de angst voor een op handen zijnde cultritueel. Mysteriefilms worden tegenwoordig nauwelijks met waarneembare zin of intriges gemaakt. Hoewel sommige films met succes werken binnen een bepaald element van het genre, komen de meeste niet in de buurt van perfect en ronduit in toto. De sfeer is niet de enige vereiste om een ​​mysteriefilm te laten werken. Tenzij een filmmaker atmosferische intriges trouwt met een kwaliteitsscript en goed ontwikkelde karakters, is hij / zij zelden in staat om indruk te maken.

Kusama maakt zeker indruk met ‘The Invitation’. Haar reflecties van cult-heroïek in de hedendaagse tijd branden langzaam, met een afgrijselijke, onvermijdelijke uitstraling van een slecht voorteken. Het verhaal zit diepgeworteld in het verleden waar de vriendengroep wederzijds deel van uitmaakt en Will en Eden exclusief delen. Door deze korte, maar krachtige momenten van de onrust uit het verleden te verbinden, kan Kusama een bijna claustrofobisch verhaal construeren dat je nauwelijks de ruimte geeft om te ademen. Kusama verkent de energie en dynamiek van de personages door middel van deze bedwelmende wisselwerking tussen het verleden en het heden, vergelijkbaar met de manier waarop Jean-Marc Valle ‘Big Little Lies’ en meer recentelijk ‘Sharp Objects’ heeft gestructureerd.

De geschiedenis is een bewijs van hoe populair cultfilms zijn bij de grote massa. Of het nu gaat om de ondergekookte, oppervlakkige presentaties die de jaren '70 bieden of de meer genuanceerde, geleidelijke kenmerken van de hedendaagse tijd, films die te maken hebben met culten en rituelen hebben altijd de voorkeur gekregen van publiek over de hele wereld. Dit artikel bespreekt de verschillende plotthema's en het einde van een miljoen dollar.

Het plot

‘De grootste kracht van de uitnodiging is het verrassingselement en het onbekende. De plot ontrafelt zichzelf het meest boeiend en neemt zeker de tijd voordat het zijn krachtige filmische bekwaamheid ontketent. De eerste paar minuten laten ons een paar zien, rijdend in de nacht, op weg naar een soiree. Bijna als een waarschuwing vooraf slaan ze een coyote, die uit het niets opduikt, maar zonder doel? De film speelt zich niet af in een afgelegen gebied. Tijdens de eerste schoten zien we dat het paar en hun vrienden in een dichtbevolkt gebied wonen. Dus een coyote die je onderweg verrast, is hoogst onwaarschijnlijk. Het is dus ook voor Will en de kijker een teken: pas op. In ieder geval. Bij het bereiken van hun bestemming worden Will en Kira verwelkomd door Eden's nieuwe echtgenoot, de charmante en verdacht stille David. Ze sluiten zich aan bij hun oude troep.

Een uniek kenmerk van de vertelstijl van de film is de keuze van het perspectief. Hoewel het op het eerste gezicht Will's versie van alles lijkt te zijn, is de realiteit anders. Onze hoofdrolspeler is net zo ongeïnformeerd als wij; wantrouwend en even onwetend van wat er gaat komen. Dit geeft het standpunt in de film aan: het publiek. Kusama maakt sluw elk moment dat in huis gebeurt dicht bij Will. Als hij het ziet, zien wij het. Maar zijn perspectief is niet dat van een personage. Hij zal vragen stellen die we ons gewoonlijk afvragen als we de film bekijken, en wijst ons dingen aan terwijl we verder gaan. Wanneer Pruitt Claire bijvoorbeeld uit het zicht haalt en terugkeert, ziet David hem de deur op slot doen. Iets dat, hoewel we verder in de film voorspelden, op dit moment nog steeds belangrijk was.

Naarmate het feest vordert, neemt Will zijn perspectief aan, namelijk zijn intieme band met het huis en zijn herinneringen aan Eden en Ty. De momenten die hij met zijn herinneringen doorbrengt, zijn de enige keer dat hij geen agent van het verhaal is, maar in plaats daarvan een onrustige perifere figuur die probeert de weg naar gezond verstand te vinden. De herinneringen komen haastig; de pijn ’de schok van het verlies van een kind; de angst. Will voelt zich overweldigd, en het zijn prachtige shots zoals de bovenstaande die de toon zetten in de film. Sadie is een personage dat Kusama heel slim gebruikt. Ze is waarschijnlijk het meest explosieve en zwervende personage in de film, dwalend door het huis, vrij, als een geest op heilige gronden. Alles wat Sadie doet, brengt de aandacht van Will en de kijker en perceptie van de waarheid in verwarring. Ze is bijna een afleiding; een onnodige leiding in de handen van Pruitt en David, die haar gebruiken om onze aandacht af te waden, en in zoverre Will's.

Will, wanneer hij zijn gevoelens onder ogen komt, ontdekt een video op Davids laptop, die schijnbaar is opgenomen in een cultkamp, ​​iets waarover David en Eden eerder met hun vrienden hadden gesproken. Het is hier dat het verhaal echt van versnelling verandert en afdaalt in een ontspannende, allesverslindende maalstroom van vernietiging. Will breekt alle glazen waarin de groep wijn wordt aangeboden, behalve Gina, die ervan drinkt en sterft, om Wills vermoedens te bevestigen. Sadie valt hem aan in een oncontroleerbare woede, maar wordt voorlopig geneutraliseerd. De andere drie voegen zich bij en doden drie van de gasten, waardoor Will, Kira en Tommy in leven blijven. Er ontstaat een kat-en-muisspel waarin David, Eden en Pruitt allemaal bezwijken en hun plannen niet uitvoeren.

Een belangrijke gebeurtenis waarvan we ons uiteindelijk realiseren dat het belangrijk was, was dat David een rode lantaarn buiten hing, net toen ze op het punt stonden hun plannen uit te voeren. Aan het einde ontdekken Will en Kira dat de hele stad gewassen is met rode vlekken, een indicatie dat de leden van de sekte niet beperkt waren tot David en Eden. Ze besluiten om eruit te komen als de film eindigt.

De tussenliggende

Opluchting. ‘The Invitation’ haalt het beste uit zijn aangrijpende spanning en intrigerende plot. De echte overwinning ligt niet in de climax - we wisten allemaal wat er ging gebeuren - maar Kusama triomfeert zeker in de manier waarop ze de film samen met haar vak houdt. De slepende camera, die subtiel naar binnen duwt en stilzwijgend elke actie van de personages observeert, bepaalt de sfeer en vooral de sombere toon van de film. Ook al is het geen horrorfilm, waarbij jump scares en demonen opvallend worden uitgesloten, bezit het de vibes die een film als horror categoriseren. 2016 en 2017 waren jaren van een renaissance voor het moderne horrorgenre en bereikten zijn hoogtepunt met Jordan Peele's briljante ‘Get Out’. ‘The Invitation’ speelt goed in op de beschikbare generieke tropen en combineert het conventionele met een nieuwe unieke kijk op cultrituelen en persoonlijk verdriet.

Laten we het eens hebben over de echte held van de film: het verhaal. Films kunnen grofweg in twee klassen worden ingedeeld op basis van hoe we de drijvende kracht in een film identificeren. De eerste categorie films is gericht op protagonisten. Dit soort films draaien vaak om hun belangrijkste middelpunt en helpen hem de film vooruit te helpen. Een merkwaardig voorbeeld kan iemand zijn als een Paul Thomas Anderson, die sterk voortkomt uit de bekwaamheid van zijn belangrijkste man, of Tim Burton, wiens eclectische en kleurrijke filmische universum wordt versterkt door enkele van de meest herkenbare en levendige personages die we hebben gezien.

Integendeel, sommige filmmakers vertrouwen alleen op hun vakmanschap en de kracht van het verhaal om hun film vooruit te helpen. De focus stolt op het verhaal en hoe het wordt verteld. Voorstanders van deze denkrichting zijn visionairs zoals Stanley Kubrick en Christopher Nolan, die zichzelf echter hebben uitgedaagd met films als respectievelijk 'A Clockwork Orange' en 'Memento', een groot begrip hebben van de context waarin ze zichzelf uitdrukken en iets anders. latent dat altijd aanwezig is. ‘The Invitation’ valt in de laatste categorie, jongleren met behendigheid met de twee stijlen om een ​​geweldig effect te produceren. Voor korte momenten tussen het standpunt van Will sleept Will de film zeker naar voren en neemt hij ons ook op in de mix, maar voor de grotere delen heeft het verhaal voorrang.

Verhalen vertellen, hoewel onvolledig zonder de hoofdrolspeler, is een kunst op zich. En die emotie moet behouden blijven en ernaar streven om op de best mogelijke manier te worden bereikt en gevoeld. Kusama legt haar rekwisieten zo neer dat alles in het gezelschap van David en Eden bijdraagt ​​aan het verhaal dat vooruit gaat. Of het nu de pillen zijn die Eden stiekem in de la van haar slaapkamer verstopt, of Pruitts twijfelachtige figuur die met onzekerheid boven het huis hangt; de beelden communiceren. Het is deze prachtige verbinding die de kijker met succes tot stand brengt met de essentie van het verhaal, en alles wat het inhoudt, die ‘The Invitation’ tot een toppoging maakt. ‘The Invitation’ bevindt zich op het perfecte kruispunt van cinematografisch realisme en commerciële levensvatbaarheid, waardoor bijna iedereen de kans krijgt om de film te zien en te voelen. Het dragen van deze universele aantrekkingskracht is moeilijk, en de film in kwestie doet het perfect.

Het einde, uitgelegd

Het einde van ‘The Invitation’ is niet dubbelzinnig, maar biedt ook geen afsluiting. Terwijl Will en Kira de strijd overwinnen, trekken de eindschoten hen tegen een oorlog die moeilijk te winnen zal zijn. Het kamp dat Eden en David bezochten, was een cult-rituele bijeenkomst die de twee, en blijkbaar duizenden anderen, hersenspoelde om de ziel 'wetenschappelijk' te genezen. Pruitt en Sadie zijn ook lid en helpen de gastheren om hun slachtoffers te maken. Het mooie van ‘The Invitation’ is dat het speelt met zijn spanning. De overgang van spanning van Hitchcock naar het moderne tijdperk is verfrissend geweest. Hoewel spannende thrillers vaker wel dan niet spelen op het idee van het onbekende en wat er gaat komen, is ‘Het einde van de uitnodiging is onvermijdelijk; we weten wat er zal gebeuren, en toch zijn we tot de laatste minuut geïntrigeerd. De film speelt op het bekende en laat ons zien hoe het allemaal zal eindigen.

De transcendentie van een bewust naar een onderbewust bestaan ​​vormt de kern van de ideologie of methode van het kamp om te genezen, wat zich in feite vertaalt in zelfmoord. Het is met suiker bedekt met alle gebrabbel zoals ‘je hebt een keuze gemaakt’ en ‘afstand gedaan van alle verdriet en pijn’. Maar uiteindelijk hangt het geheel af van het offer, en God weet wat er daarna volgt. Eden is een rouwende moeder wiens verlies van een enig kind een overweldigend gevoel was, een gevoel dat ze niet heeft kunnen verwerken. Eden, gescheiden van haar man, zoekt wanhopig naar een mechanisme om zichzelf te verlossen van de pijn en angst en wordt samen met David naar het kamp geleid. Will, aan de andere kant, heeft een totaal ander leven, los van zijn vroegere wereld. Pas als hij naar huis terugkeert, wordt hij door de gevoelens overspoeld met schuldgevoelens en berouw.

Het einde komt tot leven vanaf het moment dat Eden glazen met vergiftigde wijn inschenkt. De mix van nervositeit en vreugde maakt haar gezicht leeg en is een waarschuwing voor wat komen gaat. De film komt tot leven en elke kleine actie van de personages in het midden begint logisch te worden. De gesloten deuren; de rode lantaarn; de pillen; de niet-ontvangst. Kusama moet krediet krijgen voor de manier waarop ze het einde construeert en blokkeert. Alle vier de enablers zijn neerbuigend gepositioneerd, waardoor we het gevoel hebben dat er over ons wordt gelet. Het valt nog te bezien of de producers binnenkort met een vervolg komen, want met de climax die we hebben gezien, staat er veel op het spel voor een voortzetting.

De rode lantaarns in de buurt konden betekenen dat de leden van de sekte een bepaalde dag hadden uitgekozen om de executies uit te voeren. Elke hervorming heeft immers een plan nodig. En gezien hoe ‘wetenschappelijk’ het hele streven is, kunnen organisatie en planning een verondersteld begrip zijn in het einde. Mensen zoals Sadie en Pruitt, die tot de sekte behoren, of als buitenstaanders worden geprezen, kunnen wijk aan wijk worden toegewezen om ervoor te zorgen dat hun plan van massamoord succesvol doorgaat. Het einde roept ook een vraag op: kan de menselijke geest zo gemakkelijk worden beïnvloed?

Laatste woord

Net als religie ontlenen sekten hun kracht ook aan de kwetsbaarheden en het bijgeloof van mensen. Alleen al het bestaan ​​van een bovennatuurlijke of allerhoogste entiteit verankert in het geweten van mensen een natuurlijke angst en gebruikelijke gehoorzaamheid. De helikopters en chaos wijzen uiteindelijk op een acuut tekort aan menselijk vermogen om efficiënt onderscheid te maken tussen waanvoorstellingen en rationeel.

Hoewel de natuurwet zeker het kompas is dat ons allemaal regeert, maakt de betrokkenheid van de menselijke hand het onzuiver en neemt het zijn oorspronkelijke vorm en gedaante weg. Kusama verkent het thema metaforisch door middel van Sadie. De eerste indruk die je krijgt als je haar ziet, is dat je gehersenspoeld en misleid bent. Gehoorzaamheid aan zo iemand onttrekken is vrij eenvoudig, waardoor tegenstanders hen kunnen manipuleren om veel meer duivelse doelen te bereiken. Ze is als een van die leidingen, of rekwisieten, in een groter, veel onmenselijker verhaal, dat voortdurend probeert zichzelf in het overwicht te laten vallen en de natuurlijke orde omver te werpen. ‘The Invitation’ is standvastig in het niet overdrijven van het concept en vindt een perfecte balans, waarbij het de grens bewandelt tussen metafysische frippery en subtiel, contextueel realisme met jaloerse nuchterheid. Al met al is ‘The Invitation’ een meer dan indrukwekkende inspanning en zeker een film die een groot potentieel biedt voor de modern opnieuw gedefinieerde betekenis van horrorfilm.

Lees meer in Uitleg: Birdman | Het leven van Pi | Inception