De tijd terugdraaien op 'The Marvelous Mrs. Maisel'
De nauwgezette aandacht voor detail bij het herscheppen van New York in de jaren vijftig voor de Amazon-show overstijgt de gebruikelijke nostalgische kitsch. Onze fotograaf bracht drie dagen achter de schermen door.
Credit...Todd Heisler/The New York Times
Gesteund door
Lees het hoofdverhaal verder
Neontinten van oranje en roze glinsterden van de natte trottoirs en de weelderige chromen grills van een Buick Super en Ford Customline. Buiten een eethuis, onder blauwige krullen van sigarettenrook, liep een menigte rond in het donker. Mannen ver onder de 70 jaar droegen zonder ironie een broek die hoog boven hun middel hing. En vrouwen versierden hun outfits met hoeden en parels van pillendoosjes, verlicht door de gloed van een etalage in plaats van een smartphone.
Toen ik deze predawn-taferelen eind vorige zomer ervaarde, was het alsof een stadsblok aan Americana uit het midden van de 20e eeuw uit een goed bewaard gebleven Kodachrome-foto de straten van West Village was binnengesijpeld. Maar deze straattaferelen waren eigenlijk het verbluffende handwerk van de makers en de goochelaars achter de schermen van The Marvelous Mrs. Maisel, over een huisvrouw uit de Upper West Side (Rachel Brosnahan) die ernaar streeft om komiek te worden in het New York van de late jaren 50. (De show terug voor een tweede seizoen op Amazon op woensdag.)
Hoewel antieke stukken niets nieuws zijn, overstijgt de aandacht voor detail van mevrouw Maisel de gebruikelijke nostalgische kitsch. Er wordt evenveel aandacht besteed aan de papieren koffiebekers, pretzelblikjes en nr. 2 potloden als aan de jurken, pakken en hoeden. In de hoop niet alleen de look vast te leggen, maar ook de voelen van die tijd fotografeerde ik gedurende meerdere dagen en een lange nacht de minutieuze transformatie van een oude Williamsburg-bank in het warenhuis B. Altman, een televisiestudio uit Midtown Manhattan in een televisiedecor rond 1959, en, voor een flashback-scène, een West- Dorpslunch in een historisch diner. En om te leren hoe mevrouw Maisel deze dramatische veranderingen tot stand brengt en hoe het is om gehuld te zijn in deze wereld van throwback, sprak Alexis Soloski met de belangrijkste leden van het productieteam en een assortiment extra's. — TODD HEISLER
Afbeelding
Ik hou van dat tijdperk. Ik ben geboren in 1947, dus ik heb er een beetje mee te maken. Je houdt je hoofd omhoog met een hoed op en je lacht anders, en je draagt je handtas anders. Je voelt je goed. — Carmen Cooper, een extra (onder)
Afbeelding AfbeeldingEen van de charmes van mevrouw Maisel is de manier waarop het kijkers terugvoert naar een droom van New York uit de jaren vijftig - een stad van flair en sass. De kleuren zingen; het interieur glimt. Maar de fantasie is diep geworteld in het realisme.
We zorgen ervoor dat alle details kloppen, zegt Bill Groom, de productieontwerper van de show. Het kleurenpalet is erg belangrijk, de soorten stof, de technologie van de periode. We kijken door elektrische catalogi en sanitair catalogi. Als we naar een moderne locatie gaan, veranderen we lichtschakelaars en allerlei dingen om het echt te maken. We willen niet dat iets de kijkers uit het verhaal haalt.
Afbeelding AfbeeldingAchtergrondwerk is een kans om mensen uit een hele reeks carrières te ontmoeten. Het is leuk! En dan krijg je die extra boost als familie en vrienden zeggen: ik heb je op tv gezien, ook al duurt het vier of vijf seconden en was je wazig. — Kevin Barksdale, extra (boven, uiterst rechts)
Afbeelding Afbeelding AfbeeldingDe energie en vitaliteit van mevrouw Maisel hangt af van actief en verrassend inventief camerawerk. De voorlaatste aflevering van het nieuwe seizoen bevat scènes die zich afspelen op een telethon. David Mullen, de directeur fotografie van de show, kon geen werkende camera's uit die periode vinden, dus liet hij dummy-lichamen bouwen en plaatste hij kleine zwart-wit bewakingscamera's eronder.
We hebben zelfs lokale 600 cameramensen ingehuurd, zei Mullen. Veel van hen hadden live tv-ervaring - ze hebben aan verschillende shows in New York gewerkt, zoals 'The Tonight Show' - dus ze wisten hoe ze een voetstukcamera moesten gebruiken. Ik kon onze eigen cameramensen niet gebruiken omdat ze de operators filmden die de scène filmden! Het werd behoorlijk ingewikkeld. Ik had drie cameraploegen die foto's maakten van de drie cameraploegen die de telethon opnamen.
AfbeeldingCredit...Todd Heisler/The New York Times
Ik zal zeggen, dat is de grootste hoed die ik ooit heb gedragen, het was zo groots. Er was een echt gevoel van vrouwelijkheid en luxe. — Courtney Leigh Halford, met extra (rechtsboven)
Toen de assistente me in de beha en de slip deed en ik in de spiegel naar het heel andere lichaamssilhouet keek, zei ze tegen me: 'Welkom in de jaren '50.''' - Kilburg Reedy, extra (hieronder, uiterst links)
AfbeeldingDonna Zakowska's titel is kostuumontwerper, maar ze is verantwoordelijk voor veel meer. Elk accessoire en ornament - de hoeden, de handschoenen, de schoenen, de kousen, de handtassen, de sieraden, de stropdassen, de zakdoeken, de manchetknopen - vallen onder haar bevoegdheid.
Wat de herenkleding betreft, heb ik veel foto's van Cary Grant gebruikt, zei ze. Die look is heel klassiek voor Amerika - er is een eenvoud, een directheid, een vierkante, meer boxy-snit, heel elegant. In 2018 weten sommige mannen niet eens hoe ze een stropdas moeten strikken, vergeten een vlinderdas. Je moet ze ook vertellen: 'Kun je alsjeblieft je broek optrekken.' Bij vrouwen ligt de nadruk veel meer op strakke lijnen en vorm en het contrast tussen de taille en de heupen.
We willen nooit overdrijven met accessoires, ze moeten gewoon allemaal samenwerken. Elke ochtend, voordat Rachel op de set gaat, hebben we meestal de kleren op hun plaats en heb ik een dienblad vol met bepaalde sieradenkeuzes. We houden ervan om een paar minuten te spelen. Het is het laatste, de kers op de taart.
Afbeelding AfbeeldingWanneer acteurs van de straat komen, worden ze schoongeboend en vervolgens opgemaakt in een stijl uit de jaren 50, onder leiding van Patricia Regan, het hoofd van de make-upafdeling.
Ik moet eerlijk tegen je zijn, ik draag geen make-up - nooit, vertrouwde ze me toe. Maar voor de show heb ik een rode lippenstift waar ik absoluut dol op ben. Het is YSL 201. Het is het rood dat Rachel draagt als ze optreedt in de zwarte jurk. Het is een echt rijk, onberispelijk, mooi rood. Ik heb de afgelopen jaren zoveel rode lippenstift geprobeerd. Ik zou mooie kleuren vinden, maar ze zouden niet blijven zitten, ze zouden niet lezen, maar deze lipstick is de perfecte lipstick.
Ondertussen is het de taak van locatiemanager Amanda Foley om 1959 Manhattan op de New York-raster van 2018 te toveren. Om B. Altman & Company, het luxe warenhuis waar Midge werkt, opnieuw te creëren, wendde mevrouw Foley zich tot een voormalig bankgebouw dat nu het Williamsburg Art & Historical Center herbergt.
Een lief stel dat erg van kunst houdt, ze hebben het voor twee jaar aan ons verhuurd, zei Foley. De botten zijn er en we hebben het de hele eerste twee seizoenen kunnen hebben, dus we konden er veel tijd aan besteden om het precies te maken wat we nodig hadden, dit hele mooie B. Altman warenhuis. De buitenkant hebben we gefotografeerd bij het originele warenhuis B. Altman op 34th Street. Het is nu een CUNY-bibliotheek.
Afbeelding Afbeelding AfbeeldingToen er om een diner werd gevraagd, vond Foley de West Village-plek La Bonbonniere. De productie doopte het om tot The City Spoon. Het interieur was het eenvoudige onderdeel - zodra enkele foto's waren verwijderd, kon het voor het tijdperk doorgaan. Het moeilijke deel? De straat buiten.
We moeten de parkeerborden verwijderen, we moeten de buspalen verwijderen, we moeten toestemming krijgen van de M.T.A. om die neer te halen, zei Foley. We moeten lichtmasten afdekken om ze er meer 1959 uit te laten zien. We veranderen verlichtingsarmaturen, we bedekken borden. We verplaatsen vuilnisbakken, we verplaatsen alle auto's op het blok en vervangen ze door onze eigen auto's.
Het was een heel mooi stuk van een Manhattan-blok, voegde ze eraan toe. Ik zou niet zeggen dat het gemakkelijk voor ons was om er 1959 van te maken.
Afbeelding