Is het verkopen van de stad een script of echt?

Beeldcredits: Jake Rosenberg/Netflix

Nu op onroerend goed gebaseerde reality-docudramaproducties de afgelopen jaren een ongeëvenaarde stijging hebben doorgemaakt, is hun kernwaarde op het gebied van entertainment en recreatie ook toegenomen. Het is geen verrassing dat Netflix weer een dergelijke show aan zijn repertoire heeft toegevoegd in de vorm van ‘Selling the City’, dat rechtstreeks afkomstig is van de makers van zijn collega ‘ Verkopen...’ laat zien . Daarom spreekt het vanzelf dat dit origineel de perfecte mix is ​​van prachtige eigenschappen, rommelig drama en pure chaos, waardoor velen zich afvragen of het echt echt is of niet.

Het verkopen van de stad is zo ongeschreven als maar kan

Vanaf het moment dat Netflix’s ‘Selling the City’ voor het eerst werd aangekondigd door de wereldwijde streaminggigant die als thuisbasis diende, is het resoluut aangekondigd als een ongeschreven, authentieke reality-tv-show. Het enige verschil tussen deze productie en zijn zusterproducties is dat het zich afspeelt in New York, met de makelaars in onroerend goed in het middelpunt van alles, opererend onder de vlag van Douglas Elliman Brokerage. Met andere woorden, geen enkele situatie of sentiment dat op onze schermen verscheen, werd van de grond af aan bedacht door experts; in plaats daarvan werd de cast waarschijnlijk aangespoord om over te komen als wie ze werkelijk zijn.

Deze authenticiteit komt feitelijk tot uiting in de digitale voetafdruk van alle genoemde personen, vooral omdat blijkt dat het allemaal makelaars zijn die vrienden zijn en al een tijdje samenwerken. Laten we bijvoorbeeld zowel Justin Tuinstra als Steve Gold nemen; ze zijn allebei inderdaad modellen die vastgoedprofessionals zijn geworden en wiens einddoel het is om voor hun groeiende of hoopvolle toekomstige gezin te zorgen. Dan is er Eleonora Srugo, die op 22-jarige leeftijd echt in de branche begon voordat ze de ladder beklom en zo'n ongelooflijk succes boekte dat ze in 2022 haar eigen team kreeg.

We kunnen echter niet voorbijgaan aan het feit dat het hele verhaal van dit origineel zeer gevoelig is voor verschuivingen via tussenkomst van producenten, in de hoop het eindresultaat zo boeiend mogelijk te maken. Omdat er uitgebreide middelen worden geïnvesteerd om de algehele online reikwijdte en het succes van een dergelijke serie op de lange termijn te garanderen, is het waarschijnlijk dat professionals achter de schermen vaak manieren vinden om de zaken interessant te houden. Maar in plaats van fictieve omstandigheden te verzinnen, zouden deze leidinggevenden de leden van de cast naar verluidt alleen maar aansporen om op bepaalde punten bepaalde gespreksonderwerpen na te streven om een ​​natuurlijk, chaotisch drama te veroorzaken.

Dat is misschien de reden waarom de interpersoonlijke argumenten of problemen tussen de makelaars vaak in een openbare setting worden besproken in plaats van alleen privé te worden afgehandeld, zoals de meeste professionals zouden verkiezen. Hoewel het drama waarin Taylor Middleton Scavo midden tussen Eleonora en Jade Chan werd betrapt, grotendeels één op één werd afgehandeld, werd geen van de andere situaties op deze manier afgehandeld. Er was tenslotte het incident tussen Gisselle Meneses Nunez en Just tin waarbij hij haar niet een van zijn vermeldingen liet zien, dat tijdens haar verjaardag buiten proporties werd opgeblazen, evenals het regelrechte gevecht waar Jade en Abigail ‘Abi’ Godfrey in verwikkeld raakten. tijdens Eleonora's eerste teamjubileumviering in de finale van seizoen 1.

Dan is er nog de interferentie in het postproductie-montageproces, maar dat is eerlijk gezegd onvermijdelijk omdat het het enige middel van de producenten is om verschillende shots van verschillende dagen in beweging te brengen. Samen met de volledige plaatsing van de camera, de belichting en wat er daadwerkelijk wordt gefilmd tijdens de productie, ligt dit element volledig buiten de macht van de cast. Producenten kunnen dus hun persoonlijke accounts filmen, knippen, monteren en ermee spelen op elke manier die zij geschikt achten om de voortdurende betrokkenheid van het publiek vast te houden. Niettemin lijkt het, ondanks deze aanpassingen, alsof ‘Selling the City’ zo natuurlijk mogelijk is, aangezien er feitelijk niets wordt vervaardigd. We zeggen dit echter met een korreltje zout, omdat je nooit echt weet in welke mate producenteninmenging in engineering of manipulatie plaatsvindt.