Is ‘The Dark Knight Rises’ overschat?

Het jaar 2012 zag de conclusie van Christopher Nolans kijk op de sage van de kruisvaarder van Gotham. Gesteund door twee genrebepalende prequels die de enorme populariteit van een al iconisch personage herstelden, en met Nolan nog een laatste keer de zeilen bij het verhaal van de Dark Knight, was dit een echte hit. Maar is het echt een van zijn beste werken, laat staan ​​dat hij nummer 63 bezet op IMDb's lijst met 250 beste films ooit gemaakt? Naar mijn bescheiden mening verre van dat. Hoewel het op geen enkele manier een slechte film is, maar in feite consistent te bekijken is ondanks al zijn tekortkomingen, steekt deze zogenaamd epische conclusie van de Dark Knight-trilogie voor mij uit als een pijnlijke duim in een verder gevierde portfolio van succesvolle films door de buitenbeentje regisseur. Hier zijn tien redenen waarom The Dark Knight Rises misschien wel de ergste van Nolan tot nu toe is, een Dent (geen woordspeling bedoeld) in een kroon van juwelen, als je mag. Ja, het is een beetje overschat.

1. Plot gaten in overvloed

Het zou oneerlijk zijn om te beweren dat de andere films van Nolan perfecte producten zijn. Geen film is dat naar mijn mening. De trouwste filmrecensent vindt misschien plotgaten en bedenkingen in zeer gerespecteerde klassiekers. Zijn meest recente werk, ‘Interstellar’, bijvoorbeeld, wordt ervan beschuldigd wetenschappelijk onnauwkeurig te zijn en verward met plotgaten, en het kan zijn voor wetenschapsliefhebbers. Voor een gewone cine-bezoeker is het een waarneembare goed afgeronde film die de kijker geïnteresseerd houdt. Hetzelfde kan gezegd worden voor Inception (2010), The Dark Knight (2008), The Prestige (2006) en zelfs Memento (2000), maar in het geval van TDKR is de lijst met plotgaten en flagrante onnauwkeurigheden die zelfs voor de meesten zichtbaar zijn. De relaxte kijker kan uiteindelijk gewoon verlegen zijn voor de lengte van deze lijst.

Iedereen in de film ontdekt voor het gemak de geheime identiteit van Bruce Wayne, terwijl Jim Gordon, de slimste agent ter wereld, drie films en bijna twaalf jaar nodig heeft om dat uit te zoeken? IEDERE agent in de stad wordt naar het riool gestuurd om Bane op te sporen? Batman die vanuit het niets op magische wijze in Gotham verschijnt, na bijna-doodervaringen in een afgelegen put te hebben overleefd, klaar om te vechten, terwijl hij vanaf die val aan het einde van ‘The Dark Knight’ 8 jaar lang kreupel was? Bane die een stad losgeld houdt met een nucleaire tijdbom en bruggen opblaast? Wayne die (vermoedelijk) de val EN de impact van een nucleaire explosie heeft overleefd omdat hij de automatische piloot op de batwing had gerepareerd? (Lees dat nog eens.) Ik zou verder kunnen dwalen. 18 pagina's. Voor-en achterkant.

2. Dun geschreven karakters

Een van de vele redenen waarom Nolans films een snaar raakten bij het grote publiek, afgezien van zijn cerebrale filmmaken en interessante premissen, is de manier waarop zijn personages zijn geschreven. De broers werkten vaak samen met Jonathan Nolan voor het schrijven en etsten karakters van vlees en bloed uit, waardoor ze een humane kant kregen en het publiek voor hen wortel schoot, ook al worden ze ondergedompeld in steeds indrukwekkender actiescènes. Nolan ‘vermenselijkte’ de Batman; heeft ons doen wortelen voor een dief om zijn kinderen weer te ontmoeten; deed ons geloven dat de liefde van een vader tijd en ruimte kon overstijgen om zijn dochter te bereiken; zorgde ervoor dat we Leonard Shelby wilden om de moord op zijn vrouw te wreken, terwijl we ondertussen leerden wat er met hem gebeurde naarmate we vorderden, enzovoort.

Dit alles was te danken aan de kracht van een sterke karakterisering. Dat is een gebied waar TDKR enorm onder lijdt. In een film over Batman kon het me niet veel schelen hoe hij zijn reis van een straatcriminaliteitsbestrijder naar de messias van Gotham voltooide. Anne Hathaway als Catwoman, hoewel schijnbaar passend bij de sexy avatar van de katteninbreker, heeft weinig reden om daar te zijn. Bane heeft een achtergrondverhaal, maar dat is het dan ook. Alfred wordt gereduceerd tot slechts een preekprekende aanwezigheid. Jim Gordon en Lucius Fox, zijn ze er wel?

3. Ongeïnspireerde actiescènes

Herinner je je Arthur (een prachtig ingetogen Joseph Gordon-Levitt) van Inception die probeerde een misdadiger te bestrijden zonder zwaartekracht? Of de 'Loskoppelen' -reeks van 'Interstellar'? Of de trainingssequenties van Bruce in Begins? Of zijn fantasieën als ‘The Dark Knight’? De laatste act in ‘The Prestige’? Ik ben er zeker van dat u dat doet.

Briljant uitgevoerd, goed uitgevoerd. Dit zijn voorbeelden die een toch al sterke film naar een heel nieuw niveau tillen door je die extra adrenalinestoot te geven. Helaas lijdt TDKR aan een ernstig tekort (of helemaal geen) hiervan. Excuses voor Bane's ontsnappingssequentie uit het vliegtuig aan het begin van de film, lijkt de actie in TDKR op zijn best geënsceneerd. Achtervolgingssequenties leiden tot niets, en Batmans gevechten, zowel hand in hand, als aan boord van een van zijn mooie voertuigen, komen uit als bedacht. Een van de belangrijkste scènes in de film, waarin Bane de Batman 'breekt', staat verder in de hoofden van stripboeklezers gegrift als een iconische val voor de held. Helaas riepen de stationaire sequenties op de pagina's van de strips meer emotie op. Dat gezegd hebbende, ga ik opzettelijk negeren over de climax van de strijd tussen Bane en Batman.

4. Zwakke slotakte

De films van Nolan zijn typisch zo gestructureerd dat ze de personages introduceren, ons bewust maken van hun motieven, hen kennis laten maken met het hoofdprobleem terwijl we doorgaan naar de laatste akte (en nog wat meer) om het uiteindelijk allemaal in een crescendo van goed bewerkte en geplaatste sequenties, die soms meerdere verhaallijnen met elkaar verweven voor de grote onthulling, vaak vergezeld van Zimmer's epische score. De partituur is er, oké, maar verder werkt weinig. Batmans terugkeer naar Gotham is niet erg inspirerend, het gevecht tussen Bane's misdadigers en Gotham's politie ontspoort volledig in de onbedoeld grappige categorie, de grote onthullingen worden kilometers ver weg opgemerkt en Bane huilt.

Hoewel de onzelfzuchtige daad van opoffering door Batman uiteindelijk de laatste handeling had kunnen goedmaken, is de schade tegen die tijd al aangericht.

5. Zwakke dialogen

Om voor de hand liggende redenen is het enige voorbeeld hier ‘The Dark Knight’. Hoewel ik een soortgelijk probleem voelde dat Nolans meest recente uitje, ‘Interstellar’, enigszins plaagde, werd het meer dan goedgemaakt door de momenten van stilte en wat fantastisch acteerwerk. Het hebben van een voorganger die elke 5 minuten een citeerbare dialoog heeft naarmate de film vordert, pummelt de zaak van TDKR ernstig. Afgezien van de opmerkelijk briljante prestatie van Heath Ledger, wat de Joker in de laatste film tot zo'n formidabele schurk maakte, waren zijn dialogen, regels die tot nu toe zijn geciteerd. Op enkele gevallen na zijn de dialogen in TDKR belachelijk slecht. Helpt niet dat Bane door een gezichtsmasker moet praten en Batman lijkt, nou ja, gewoon moe.

6. Ontbrekende karaktermotivatie

Karaktermotivatie is wat een film vooruit drijft, terwijl de protagonisten / antagonisten racen om de genoemde motieven te bereiken. De afwezigheid of afwezigheid ervan, zou een soort situatie van 'kudde schapen zonder herder' creëren, en dat is wat in TDKR vaak lijkt te gebeuren. De redenen die worden genoemd waarom Batman uit pensionering komt, zijn onbevredigend. Bane terroriseert Gotham City met een nucleaire dreiging die uiteindelijk wordt onthuld als een pion in het 'grote' plan der dingen. Catwoman steelt van Bruce, helpt hem, bedriegt hem en helpt hem opnieuw, zonder duidelijke motivatie voor haar verandering van hart. Jim Gordon en enkele andere spelers lijken iets van plan te zijn, en laten we niet beginnen met John Blake, ook bekend als Robin.

7. Pacingproblemen

De langste film van Nolan (‘Interstellar’) wordt met slechts 4 minuten verlegen, maar het onhandige tempo van TDKR zorgt ervoor dat de speeltijd van 2 uur en 45 minuten alleen maar langer lijkt. Terwijl andere Nolan-films (behalve ‘Memento’ naar mijn mening) ook niet bepaald lessen in tempo zijn, slagen ze erin om je aandacht een tijdlang vast te houden, waardoor ze die langverwachte climax in stijl opleveren. Hier lijkt het probleem niet zozeer voort te komen uit de lengte en het tempo, als wel uit de willekeurige variaties ervan. Er zijn sommige scènes die heel lang duren (de ontsnapping uit de gevangenis van Bruce), terwijl er andere zijn die zo gehaast zijn dat je ze moeilijk kunt begrijpen (de reactor verandert in een bom en Bane's plan valt uiteen). Om er nog aan toe te voegen, waren er bepaalde scènes waarin ik me gewoon verveelde. Dat gebeurt in een Batman-film, is een zonde waar ik me schuldig aan maak.

8. Gebrek aan visueel karakter

Laat ik dit aan het begin zeggen, de posters van ‘The Dark Knight Rises’ zijn absoluut prachtig. Ze slagen erin om Nolans beoogde donkere en sombere visuele stijl voor de The Dark Knight-trilogie neer te zetten. Toen ik voor TDKR ging en niets minder verwachtte dan een visueel spektakel, kan ik niet zeggen dat ik teleurgesteld was, want de film zag er inderdaad prachtig uit op het grote scherm. In vergelijking met andere Nolan-eigendommen met eersteklas cinematografie ('Interstellar', 'Inception') en zelfs enkele andere recente DC Comics-eigendommen ('Man of Steel', 'Batman V Superman' en de onlangs uitgebrachte 'Wonder Woman') , de film verbleekt in vergelijking. Gedenkwaardige beelden zijn er maar weinig, en ver daar tussenin. Nolans aandringen op het gebruik van praktische effecten in plaats van speciale effecten wordt echter volledig gerechtvaardigd door het uitgebreide gebruik ervan in de film.

9. Onopvallende prestaties

The Dark Knight stijgt op met een buitengewoon getalenteerde ensemble-cast van Academy Award-winnaars en genomineerden, zoals het geval is met de meeste van zijn andere films, waarvan sommige meerdere keren hebben samengewerkt met de regisseur (Sir Michael Caine, Joseph Gordon-Levitt, Tom Hardy, Marion Cotillard). Het is dan een soort tegenslag dat geen van hen een optreden gaf dat de moeite waard is om te onthouden, iets dat hoogst ongebruikelijk is voor de films van Nolan, of het nu Guy Pearce's carrière is die de wending herdefinieert als Leonard Shelby, Al Pacino's vertolking van een gestoorde detective in Insomnia, Matthew McConaughey's afbeelding van een verontruste vader in 'Interstellar' of Heath Ledger die de Joker op het scherm vereeuwigt. TDKR biedt niet zo'n prestatie, of komt er zelfs maar in de buurt.

Christian Bale lijkt uitgeput, zelfs doorgewinterde acteurs als Gary Oldman en Sir Michael Caine komen eendimensionaal over, en je kunt niet anders dan het gevoel hebben dat Tom Hardy's Bane een buitenbeentje was. Een bepaalde scène waarin het personage van Marion Cotillard aan het einde van de film sterft, is zo slecht dat het goed is, iets dat contraproductief is voor een film van deze aard.

10. Gebrek aan een sterke primaire antagonist

‘The Dark Knight Rises’ heeft Tom Hardy in al zijn lichamelijkheid, waarin hij de huurling Bane, de belangrijkste antagonist van de film, uitbeeldt. Afgezien van het bronmateriaal, lijkt de dreiging die wordt geassocieerd met een slechterik die een stadsbrede dreiging vormt hier enigszins afwezig, ondanks dat Gotham met de grootste dreiging wordt geconfronteerd en Batman met zijn sterkste tegenstander tot nu toe. Wat erger is, is dat hij (SPOILER) is geopenbaard als een handlanger van Miranda Tate / Talia Al Ghul in de laatste 10 minuten of zo, en vermoedelijk op een niet spectaculaire manier wordt vermoord door Catwoman, gevolgd door Talia Al Ghul. omkomen bij een auto-ongeluk. De DC-ventilator in mij kronkelde nog nooit zo hard. Marion Cotillard bood een meer dreigende wending als Mal in Inception, met bijna 15 minuten schermtijd, en had ik de Joker al genoemd?