Drive My Car Ending, uitgelegd

'Drive My Car' maakt optimaal gebruik van de lange looptijd (2 uur 59 minuten) en vertelt het verhaal dat compleet, angstaanjagend mooi en complex is. Na bijna elke opname blijft de camera bij de personages hangen en spreidt de scènes uit voor een maximaal effect. 'Drive My Car' is voornamelijk gebaseerd op het gelijknamige korte verhaal van Haruki Murakami uit de collectie 'Men without Women' uit 2014. Tijdens de ontwikkeling van het project realiseerde regisseur Ryûsuke Hamaguchi ('Wheel of Fortune and Fantasy') zich dat het originele korte verhaal niet genoeg materiaal had voor een speelfilmproductie, dus voegde hij secties toe uit twee andere verhalen uit 'Men without Women': 'Scheherazade' en 'Kino'.

Hij verwerkte ook 'Oom Vanya' zwaar in het verhaal, wat een relatief gemakkelijke taak werd omdat het toneelstuk van Tsjechov al deel uitmaakt van de roman van Murakami. Het gemeenschappelijke thema in Murakami's korte verhalen en 'Oom Vanya' is vervreemding, wat ook een belangrijk thema is in Hamaguchi's 'Drive My Car'. De film behandelt ook thema's als liefde, verlies, verdriet, spijt en acceptatie. Hier is alles wat u moet weten over het einde ervan. SPOILERS VOORUIT.

Drive My Car Perceeloverzicht

Yusuke Kafuku (Hidetoshi Nishijima) is een acteur die momenteel uitsluitend op het podium werkt. Zijn vrouw, Oto (Reika Kirishima), is scenarioschrijver. Ze lijken een gelukkige, gezonde relatie te hebben. Maar onder de oppervlakte schuilt diepgeworteld verdriet. Ze verloren hun dochter aan een longontsteking in februari 2001. Ze was toen nog maar vier jaar oud. Sindsdien hebben ze niet veel meer gepraat over het krijgen van meer kinderen.

Oto is niet geïnteresseerd en Kafuku ziet het nut niet in om iets te willen dat zijn vrouw niet wil. Hij zou de stad verlaten voor jurydienst. Wanneer zijn vlucht vertraging oploopt door een koudegolf, keert hij terug naar huis en ontdekt dat zijn vrouw seks heeft met de jonge acteur Kôshi Takatsuki (Masaki Okada) op hun echtelijke bed. Eerder, na Kafuku's optreden in een meertalige productie van 'Waiting for Godot', stelde ze hem voor aan Kôshi, waarbij ze beweerde dat deze vaak met haar samenwerkte.

Bang dat hij Oto zal verliezen als hij haar confronteert met haar ontrouw, kiest Kafuku ervoor om niets tegen haar te zeggen. Hij heeft een klein auto-ongeluk en krijgt te horen dat hij glaucoom heeft. Oto verschijnt in het ziekenhuis en gedraagt ​​zich volkomen normaal en vol zorg voor hem. Die avond, nadat ze thuis zijn gekomen, hebben ze seks, en Oto gaat verder met het verhaal dat ze hem in de openingsscène begon te vertellen. Op dit punt in de film lijkt het verhaal erop te wijzen dat ze weet dat Kafuku zich bewust is van haar ontrouw.

De volgende ochtend vertelt Oto aan Kafuku dat ze hem 's avonds wil spreken. Uit angst dat hun relatie onomkeerbaar zal veranderen nadat Oto hem heeft verteld wat ze te zeggen heeft, stelt Kafuku zijn terugkeer naar huis uit. Als hij eindelijk aankomt, ontdekt hij dat zijn vrouw tijdens zijn afwezigheid is overleden aan een hersenbloeding. Tijdens een daaropvolgende uitvoering van 'Uncle Vanya', waarin hij het titulaire personage vertolkt, krijgt Kafuku een zenuwinzinking.

Twee jaar gaan voorbij en Kafuku stemt in met een residentie in Hiroshima. Hij zal een productie van 'Uncle Vanya' regisseren. Hij neemt zijn rode Saab 900 Turbo uit 1987 mee. Hij krijgt echter te horen dat hij een chauffeur moet hebben die hem vergezelt zolang hij verbonden is met de organisatoren vanwege een eerder ongeval veroorzaakt door een andere artiest. Zo ontmoet Kafuku Misaki Watari (Tôko Miura). Zoals Kafuku ontdekt, is zijn stille en stoïcijnse nieuwe chauffeur buitengewoon bekwaam in haar werk. Kafuku's rode Saab is een oude auto en er zijn meerdere dingen die er mis mee zijn. En toch leert Watari snel hoe ze de auto moet besturen zonder haar passagier ongemak te bezorgen.

Ondertussen begint Kafuku te casten voor de meertalige productie met acteurs die Japans, Mandarijn, Koreaans en andere talen spreken. Hij huurt ook een stomme actrice in die communiceert via Koreaanse gebarentaal. Ze wordt later geopenbaard aan de vrouw van een van de organisatoren zijn. In de rol van het titulaire personage cast Kafuku Takatsuki, de laatste minnaar van zijn vrouw, tot grote verrassing van Takatsuki en iedereen om hen heen vanwege het leeftijdsverschil tussen de acteur en het personage.

Drive My Car Ending: waarom heeft Misaki Watari de rode Saab van Yusuke Kafuku? Waarom heeft ze een hond?

De laatste scène van de film vindt Watari in Zuid-Korea, waar de COVID-19-pandemie in volle gang is. Blijkbaar is er enige tijd buiten het scherm verstreken tussen deze scène en de vorige. Watari doet boodschappen voordat ze in de rode Saab stapt, waar een hond op haar wacht. Bij de laatste paar shots van de film rijdt Watari door een open weg.

Anders dan in het originele verhaal, waar we leren over de ontrouw van Kafuku's vrouw wanneer hij erover spreekt met Watari, is het verhaal van de film vrij lineair. Dit moet voor enkele problemen hebben gezorgd voor Hamaguchi en zijn team, aangezien ze hun secundaire hoofdrolspeler pas na 45 minuten in de film kunnen introduceren. Ze ontkrachten dit door de proloog uit te rekken tot meer dan 40 minuten.

Net als Kafuku gaat Watari gebukt onder haar verleden. Ze groeide op in een dorp in Hokkaido. Haar vader was afwezig en haar moeder was beledigend. Tijdens een aardverschuiving koos ze ervoor om haar moeder, die haar sindsdien achtervolgt, niet te redden. Haar moeder leed aan een dissociatieve identiteitsstoornis. Ze zag zichzelf vaak als een jong meisje dat Sachi heette. Volgens Watari waren alle goede eigenschappen die haar moeder nog had in Sachi aanwezig. Toen Watari besloot haar moeder er niet uit te krijgen voor de aardverschuiving, wist ze dat ze Sachi ook veroordeelde, en ze deed het nog steeds.

Zowel Watari als Kafuku straffen zichzelf voor het grootste deel van de film. De laatste gelooft dat hij de dood van Oto heeft veroorzaakt omdat hij niet eerder naar zijn huis terugkeerde. Tegen het einde van de film gaan Watari en Kafuku naar het voormalige dorp en bezoeken ze de ruïnes van wat vroeger het huis van Watari was. Bedekt met sneeuw, ziet het verwoeste huis eruit als een karkas van een groot beest. Als ze ernaast staan, confronteren zowel Watari als Kafuku hun verleden en verdienen ze het vermogen om verder te gaan.

Het feit dat Watari nu de rode Saab heeft, betekent dat Kafuku het aan haar heeft gegeven. De auto was een tastbare connectie tussen hem en Oto. Door het los te laten, laat hij zien dat hij verder is gegaan. Evenzo is Watari naar Korea verhuisd op zoek naar een beter leven. Ze heeft nu een hond en is van het litteken in het gezicht af dat haar moeder haar heeft gegeven. Het leven zal nooit zonder uitdagingen zijn. Maar terwijl Watari over een brede en heldere weg rijdt, denkt ze alleen aan de toekomst.

Waarom stemt Yusuke Kafuku ermee in om oom Vanya te spelen?

Zoals hierboven vermeld, eindigde Kafuku's laatste poging om Vanya te spelen in een ramp. Hij is een acteur die eerlijk genoeg is om te weten en toe te geven dat hij niet klaar is om de pijn van het interpreteren van de karakters van Tsjechov te doorstaan. Maar deze benadering van zijn schuldgevoel verandert langzaam naarmate de film vordert. Als een van de redenen hiervoor Watari is, die van dezelfde leeftijd is als Kafuku's dochter zou zijn geweest als ze nog had geleefd, dan is de andere reden Takatsuki. Door de dood van Oto voelt de jongere man zich leeg.

Bovendien heeft zijn carrière veel te lijden gehad van onbehoorlijk gedrag. Het lijkt erop dat hij Kafuku zoekt in een poging om zichzelf te vinden, maar belandt op het pad van zelfvernietiging voorbij het point of no return. Takatsuki wordt gearresteerd nadat de man die hij heeft geslagen aan zijn verwondingen is overleden. De organisatoren vertellen Kafuku vervolgens dat hij twee opties heeft: ofwel de show helemaal annuleren of Vanya zelf spelen. Het lijkt erop dat Kafuku, nadat hij het dorp van Watari heeft bezocht, de moed krijgt om zijn verleden onder ogen te zien en de onvermijdelijke veranderingen in zijn leven te omarmen.

Net als in het stuk van Tsjechov dacht Kafuku altijd dat onzekerheid beter was dan kennis als het om zijn vrouw ging, omdat hij op die manier tenminste hoop zou hebben. Maar nogmaals, valse hoop leidt vaak tot stagnatie. Kafuku leert er bovenuit te stijgen. Hij worstelt om Vanya te portretteren nadat hij heeft ingestemd met de tweede optie. Maar door eerlijk te zijn naar zichzelf en zijn emoties, levert hij een geloofwaardige prestatie.